太清上初日，春水送孤舟。
山远疑无树，潮平似不流。
岸花开且落，江鸟没还浮。
羁望伤千里，长歌遣四愁。
此诗出自初唐诗人韦承庆之手，创作于七世纪后期。时值高宗李治与武则天共治时期，诗人正经历由京官外放为地方官吏的人生转折。唐代"以诗取士"的科举制度臻于成熟，山水诗在六朝基础上进一步融合了宦游情怀。
诗中"浮江"应指长江中游段。据《元和郡县图志》记载，当时江汉漕运繁忙，诗人很可能沿汉水南下至长江。春日清晨的江雾弥散，形成"山远疑无树"的特殊光学现象，而"潮平似不流"正符合长江中游在枯水季的水文特征。
"孤舟"意象延续了谢朓"天际识归舟"的审美传统，但更添唐人特有的时空意识。诗人将《楚辞》"目眇眇兮愁予"的羁旅情怀，转化为对岸花开落、江鸟沉浮的刹那观照，在动态平衡中寄托了"四愁"（典出张衡《四愁诗》）的仕途感慨。
该诗突破宫体诗的绮丽，以"太清"（道教术语）开篇，将道家宇宙观与儒家行旅诗结合。颔联"疑无树"与"似不流"的辩证描写，比王维"江流天地外"的意境早半个世纪出现，体现了初唐诗歌由齐梁体向盛唐气象的过渡特征。
清晨的江面浮动着薄雾，初升的朝阳将金光洒在浩渺春水上，一叶孤舟正随波远去。诗人以"太清"形容天空的澄澈，用"上初日"勾勒朝阳初升的动势，开篇便构建出空明辽阔的意境。明代诗论家陆时雍在《诗镜总论》中盛赞此联"气象浑成，如初写黄庭"，"春水孤舟"的意象更暗含《楚辞》"送美人兮南浦"的离愁。
舟行江上，远山如淡墨晕染，近处潮水平缓得仿佛凝固。颔联"疑无树""似不流"的错觉描写，被清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中评为"虚实相生之妙"——山色因遥远而朦胧，潮水因平稳如镜，这种空间透视的把握，展现出诗人对自然观察的敏锐。王尧衢《古唐诗合解》特别指出此联"写尽江行昧爽之景"。
转入颈联，岸边野花自开自落，江鸟时隐时现。南宋《诗人玉屑》评点此联"得物态之真"，看似写景实含深意：花开又谢暗喻时光流逝，江鸟沉浮恰似游子飘零。这种"即物达情"的手法，正是钟嵘《诗品》所称道的"指事造形，穷情写物"。
尾联突然将镜头从自然拉回内心，"羁望""长歌"直抒胸臆。清代学者黄叔灿在《唐诗笺注》中解析："千里之遥凝于一望，四愁之郁泄于长歌"。此处化用张衡《四愁诗》典故，将地理空间的阻隔与心理情绪的郁结双重叠加，最终在放歌中完成情感的升华。正如《文心雕龙》所言"登山则情满于山，观海则意溢于海"，全诗情景交融的至高境界，正在这余韵悠长的收束中得以完美呈现。
此诗如初日浮波，孤舟溯影，以清空之笔写羁旅之思，允称初唐五律上乘。明代诗评家陆时雍在《诗镜总论》中盛赞："'山远疑无树，潮平似不流'二语，状难写之景如在目前，得画理三昧。远山含黛，以'疑无'二字点活；静水涵虚，借'似不'一笔传神。"
清人沈德潜《唐诗别裁》更点出其时空妙境："'岸花'二句看似写景，实乃韶光之叹。花开即落，喻时光之倏忽；鸟没复浮，见心绪之徘徊。寻常景物俱作愁媒，此子昂（马周字）所谓'以物象为心象'者也。"
末联"羁望""长歌"之转合，近人高步瀛于《唐宋诗举要》中评曰："结句陡振，将前三联积叠的静景全数化入动态抒情。'四愁'典出张衡，而气韵更为清拔，盖初唐诗人犹存汉魏风骨，悲而不哀，愁而能壮。"此诗诚如江上晨光，既见六朝余韵，复开盛唐先声，在时空交错的诗行间，永恒流淌着旅人的哲思与诗心。