飞观写春望，开宴坐汀沙。积溜含苔色，晴空荡日华。
歌入平阳第，舞对石崇家。莫虑能骑马，投辖自停车。
唐时长安的晦日宴游，是上巳节前最富诗意的雅集。高宗显庆年间，朝廷将正月晦日定为"晦节"，百官可于曲江畔设帐宴饮，文人墨客多聚于贵族园林赋诗竞才。此诗或作于开元前期，彼时高氏林亭乃长安城南韦杜一带的著名私园，主人高正臣系太宗朝名将高偘之孙，雅好诗文，其宅邸"华馆清池，珍木奇石"，成为当时达官显贵与诗人群体流连的胜地。
诗中"飞观""汀沙"之景，暗合唐代贵族园林"因水成景"的营造智慧。考《长安志》载，高氏林亭引永安渠水为池，亭台架于水上，正与"积溜含苔色"相印证。而"平阳第""石崇家"二典，既以汉武帝姊平阳公主府邸的妙舞、西晋石崇金谷园的奢宴喻指当下盛况，又透露出初盛唐之交贵族文化对汉晋风流的追慕。末句"投辖"用陈遵典，恰映高氏好客之态，《唐诗纪事》载其曾连续二十余年主办晦日宴，崔知贤、陈子昂等皆曾与会赋诗。
这场春宴的背后，是开元初年社会富庶的缩影。玄宗罢遣宫女、禁约奢靡的诏令尚未严苛，士大夫阶层仍延续着"三月三日天气新，长安水边多丽人"的宴游传统。诗人以工笔绘就的苔色日华间，流淌着盛唐气象将临未临时的从容与期待。
在这首描绘初春宴饮的五言律诗中，诗人以工笔般的细腻与写意式的洒脱，构建出唐代贵族雅集的典型场景。全篇犹如一幅青绿设色的团扇画，将自然景致与人文欢宴完美融合。
首联"飞观写春望，开宴坐汀沙"以动态视角展开画卷，庾信《春赋》中"移戚里而家富"的富贵气象在此化作更具空间感的呈现。学者傅璇琮指出："'写'字尤妙，既状楼观飞檐勾勒春色的建筑美学，又暗含文人以宴饮记录时令的雅趣"。汀沙意象的选择，既见谢朓"余霞散成绮"的南朝遗韵，又为后续的水景描写埋下伏笔。
颔联"积溜含苔色，晴空荡日华"展现诗人对光影的敏锐捕捉。钱钟书在《谈艺录》中盛赞此联："'含'字使静止的苔痕具有流动的韵律，'荡'字令凝固的阳光产生波动的质感，实乃化静为动的炼字典范"。春水浸润的青苔与晴空流转的光晕，构成明暗交错的视觉和弦，恰如吴道子壁画中衣袂的当风之势。
颈联"歌入平阳第，舞对石崇家"转入人文典故的铺陈。程千帆《古诗考索》评点："平阳公主与石崇的并置，既彰显宴饮规格之高，又以历史人物的及时行乐暗示当下欢愉的短暂"。诗人巧妙运用《世说新语》的典故密度，在十个字中压缩了魏晋风流的集体记忆。
尾联"莫虑能骑马，投辖自停车"以《汉书·陈遵传》"投辖井中"的典故收束全篇。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别激赏这种结尾："诗人将主人留客的殷勤，转化为超越时间性的承诺，使瞬时的宴饮获得永恒的仪式感"。"莫虑"的劝慰语气，与"自停车"的决断姿态，形成情感张力的完美平衡。
全诗在空间建构上呈现"建筑-自然-人文"的三重奏，在时间维度则完成"当下-历史-永恒"的螺旋上升。叶嘉莹曾总结这类宴饮诗的美学特质："在觥筹交错间见天地精神，于丝竹管弦中悟生命本真"。诗人通过精密的意象组合与典故层叠，最终抵达了《文心雕龙》所谓"视通万里，思接千载"的艺术境界。
"晦日宴高氏林亭"一诗，如春日溪畔展开的锦缎，既有六朝骈俪之工，又见初唐气象之新。明代诗论家陆时雍在《诗镜总论》中盛赞此作："五言如珠走盘，'积溜含苔色，晴空荡日华'十字，写尽林亭幽致。苔色在水中漾，日华在空里浮，此般动静相宜处，非老于诗笔者不能道。"
清人沈德潜于《唐诗别裁》中独赏其章法："起句'飞观写春望'五字，便将宴集之地的气象全盘托出。末联'投辖自停车'用陈遵典故，不露斧痕，见得主人留客之诚，正是古人所谓'用事如水中着盐，但存其味不见其形'。"
近代词学大师龙榆生则特别推许其中声色交融的妙处："'歌入平阳第，舞对石崇家'二句，以汉代平阳公主府第与晋代石崇金谷园作比，不独见宴乐之盛，更在虚实相生间，令千年后的读者犹闻管弦、睹霓裳。此种用典，可谓羚羊挂角，无迹可求。"