关于《伊川歌第二》的创作背景
暮春时节的长安城，宫门鎏金映照着晨曦，万骑仪仗迤逦而归的盛况，与玉辂车驾薄暮出游的闲适，在诗人笔下交织成大唐开元年间最绚丽的画卷。此诗传为唐玄宗李隆基所作，或为宫廷乐官奉敕而制，收录于《乐府诗集·近代曲辞》，承载着盛唐气象的独特艺术密码。
历史经纬中的宫廷雅音
据《旧唐书·音乐志》载，开元二年（714年）玄宗改组太常寺，新设"梨园别教院"专教法曲乐章。此时创作的《伊州》大曲，乃取西域伊州乐调融入中原清商乐而成，本诗即为大曲第二叠的歌词。宋人郭茂倩《乐府诗集》考证："《伊州》商调曲，西京节度盖嘉运所进"，印证了盛唐时期胡乐与汉乐融合的文化盛况。
诗中的时空意象解码
"彤闱晓辟"暗合《唐六典》记载的"五更三点，大明宫钟鸣，万骑齐发"的早朝制度；"玉辂春游"则对应《开元天宝遗事》所述玄宗"每至暮春，宴游曲江"的史实。渭北草树与州南楼台的对仗，实指长安城南北两处皇家园林——龙首原与芙蓉苑，张九龄《曲江集》曾载"帝京形胜，渭水贯都，南望终南"的城建格局。
艺术折射的政治镜像
诗中清光摇树的澄明意象，恰是开元前期政治清明的隐喻。司马光《资治通鉴》载开元十三年（725年）玄宗"励精政事，中外晏然"，这种盛世气象通过"嘉景入楼台"的审美表达，完成了从政治现实到艺术符号的升华。而薄暮出游的闲适，又隐隐预示着天宝年间"春宵苦短日高起"的享乐端倪。