明明我祖，天集休明。神母夜哭，彤云昼兴。
笾豆有践，管籥斯登。孝孙致告，神其降灵。
暮色苍茫处，长安宫阙的朱墙碧瓦映着残阳，太常寺的乐工们正调试着编钟磬鼓。汉武帝元狩五年（前118年），正值大汉王朝如日中天之际，这首《武德舞》作为宗庙祭祀的乐舞辞，在太庙的袅袅香烟中诞生。
承周礼而创新制
礼乐中的政治叙事
乐官以三言为骨，四言作髓："天集休明"如黄钟大吕般简劲，"神其降灵"似清庙瑟鸣般余韵悠长。班固《两都赋》曾描绘此舞"钟鼓铿锵，管弦烨煜"，可见其以肃穆的节奏再现高祖提剑定天下的武德之功。
黄昏的祭坛上，巫祝的佩玉叮当作响，那些凝固在简牍中的文字，终在韶乐的涟漪里化作大汉王朝的血脉图腾。
《郊庙歌辞·汉宗庙乐舞辞·武德舞》以简练庄重的笔触，构建了一幅神圣而恢弘的祭祀图景。开篇"明明我祖，天集休明"二句，以叠字"明明"强调先祖德行的昭彰，而"天集休明"则暗喻天命所归。吴兢在《乐府古题要解》中特别指出，此类宗庙乐章"气象雄浑，有吞六合之势"，此处的天人之际的描写正是典型体现。
诗中意象的运用极具张力。"神母夜哭，彤云昼兴"构成昼夜交替的时空画卷，学者任半塘在《唐声诗》中评此联："夜哭状其悲壮，昼兴显其辉煌，阴阳相济，恰合武德之刚柔并济"。彤云意象既暗喻祥瑞，又与神母形象形成刚柔对照，折射出汉代以孝治天下的伦理内核。
祭祀场景的描摹尤见功力。"笾豆有践，管籥斯登"通过礼器与乐器的并置，营造出视听交融的仪式感。王运熙在《汉魏六朝乐府诗研究》中分析："'践'字妙在双关，既指礼器陈列之整齐，又暗含对礼制精神的践行"。管籥的加入，使静态祭祀顿生韵律之美，符合《礼记》"礼乐相须为用"的记载。
末二句"孝孙致告，神其降灵"将情感推向高潮。钱志熙在《汉魏乐府艺术研究》中强调："'致告'二字凝练如甲骨卜辞，而'降灵'之祈使语气，恰体现汉代天人感应思想"。这种人神对话的笔法，既保持庙堂文学的庄重，又流露子孙真挚的追慕之情。
全诗在四言句式间暗藏跌宕之势，郑樵《通志·乐略》称其"肃穆处见飞动，简质中含深情"。尤其通过"夜哭/昼兴""笾豆/管籥"的意象对举，在十八字中完成从天道到人事、由物质祭祀到精神感通的升华，堪称汉代宗庙乐舞辞的典范之作。
《汉宗庙乐舞辞·武德舞》作为汉代宫廷雅乐代表，以雄浑典雅的笔调书写宗庙祭祀的庄严肃穆，历代文论家多有精妙评述：
**刘勰《文心雕龙·乐府》**云："汉初雅制，武德舞列庙堂。'天集休明'四字，写尽高祖受命之隆；'神母夜哭'之象，暗合赤帝子传说，使典诰之文亦生瑰丽之色。"
**王夫之《古诗评选》**尝言："郊庙歌辞贵在质而不俚，此篇'笾豆有践，管籥斯登'八字，器物罗列间自显礼乐秩序，所谓'大音希声'者，正在此等简净处。"
**沈德潜《古诗源》**评曰："'孝孙致告'句最得祭祀精髓，将生者之虔敬与先祖之威灵绾合无间，犹见周颂《清庙》遗响。"
近人闻一多在《神话与诗》中特别指出："'彤云昼兴'之景，实为汉代天人感应美学之典型呈现——云气不再是自然现象，而成为天命的视觉符号，此乃郊庙文学独有的神圣修辞。"