春日的长安城，宫阙巍峨，柳色如烟。贞观年间的盛世气象，在每一缕东风中流转。上官仪执笔立于飞云阁上，见仙人杏花轻蕊纷扬，帝女桑叶底莺声婉转——这原是应制诗的雅致，却因女皇武则天命群臣奉和，遂成《春日》双璧。

紫阁彤闱间，凤辇鸾车碾过沉香屑铺就的御道。高宗李治与则天并辔游春时，仪仗的珠玉声惊醒了终南山的云霭。中堂促管之声，原是教坊乐师以龟兹急节催动春色；后殿清歌乍起，恰似上官仪用"绮错婉媚"的笔法，将六朝余韵点化成大唐新声。

明月楼头的未央夜，藏着比建安风骨更隐秘的宫廷叙事。当奉诏而作的墨迹在银烛下干涸，这些诗句便不再是单纯的咏春——它们成了金匮石室里的政治密码，是贞观遗风与龙朔新变之间，那段被牡丹掩映的盛唐前奏。

春日的宫廷画卷在诗人笔下徐徐展开，每一笔都浸透着盛唐气象的华美与雍容。"花轻蕊乱仙人杏"以动态笔触勾勒出春的恣意，杏花纷飞如仙家之物，暗用《西京杂记》"武帝园中仙人杏"典故，将人间春色与仙境意象叠合。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》评此联"以'乱'字写花蕊纷披之态，'喧'字状莺啼稠密之声，视听交融中尽显春之喧闹"。

"飞云阁"与"明月楼"的时空对仗极具建筑美学，白日楼阁承接春晖，夜间华堂沐浴月华，形成昼夜循环的完满意境。傅璇琮先生在《唐代诗人丛考》中指出："'未央'二字既指长夜未尽，又暗含汉未央宫的恢宏气象，双重隐喻拓展了诗歌的历史纵深感"。紫阁彤闱的宫廷意象群中，"凤辇""鸾车"的祥禽元素与"迎风""避日"的动态描写，使皇家仪仗既庄严又飘逸，恰如宇文所安在《初唐诗》中的解读："流动的光影与永恒的殿宇构成微妙的张力，这是属于宫廷诗的视觉辩证法"。

后殿的清歌穿透夜扉，中堂的管弦萦绕春望，末联以声音为媒介打通了封闭的宫廷空间。程千帆《古诗考索》特别激赏"淹""开"二字的运用："'淹'字道尽春望之绵长，'开'字使无形歌声具象化为推门之手，通感手法已开李商隐'夜吟应觉月光寒'之先声"。全诗在物象铺陈中暗藏情感脉络，表面写景实为颂圣，却因意象的鲜活组合而超越了一般应制诗的窠臼，体现出台阁体诗人"状飞动之趣，写造化之功"（殷璠《河岳英灵集》评语）的艺术追求。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："'花轻蕊乱'一联，状物之工，如在目前。'仙人杏''帝女桑'，用典入化，不着痕迹，六朝绮丽之余韵，至此尽成唐音。"其评点尤重诗人对宫廷春景的细腻把握，认为"轻蕊""密叶"的视觉与"莺喧"的听觉交织，构建出富丽精工的盛唐气象。

明代文学家胡应麟于《诗薮》中特别推崇颔联："'飞云''明月'句，时空相济，虚实相生。白日楼阁与中宵月色并置，非止绘景，实寓'春宵苦短'之帝王家慨叹。"指出上官仪（传为前首作者）以建筑空间为经纬，将春日意象编织成流动的时空画卷。

当代学者葛晓音在《唐诗流变论》中解析尾联艺术特色："'促管''清歌'以声写静，'淹春望''开夜扉'更见时光凝滞之美。中堂后殿的纵深布局，使富贵气象自然流淌，正是'上官体''绮错婉媚'的典型体现。"强调诗人通过音乐意象的层递，完成从白昼到夜晚的华丽转场。

元人方回《瀛奎律髓》批注末句："'凤辇''鸾车'句，金紫交辉处，自含讽喻。避日迎风之态，岂独状物？盖讽君王游幸无度也。"此说虽为一家之言，却揭示出宫廷诗表面绮丽下可能隐含的规谏意味。