贞观二十三年春，长安城柳色初新。越王李贞将赴襄州任都督，太宗于太极宫设宴饯行。是时诸王并集，笙箫盈耳，而诗人独见宫槐影里渐行渐远的鹤盖仪仗，遂援笔奉和。
周屏辞金殿一句，暗用《周礼》"屏其前后"之典，状越王拜别时仪卫森肃之态。史载李贞"善骑射，涉文史"，太宗尝以"类我"称之。诗人见梁骖整玉珂的盛况，实隐含着对这位贤王远镇的期许——梁孝王曾筑东苑三百里，广纳天下文士，恰似越王在襄州兴学重教的治政风范。
宴间乐工奏《折杨柳》，管声依折柳化用北朝乐府"上马不捉鞭，反折杨柳枝"的离别意象。而琴韵动流波则暗藏《列子》"伯牙鼓琴，志在流水"的典故，既写实景，又喻君臣相得。据《贞观政要》载，太宗尝于玄武门宴群臣，命虞世南即席赋诗，此番饯别越王，亦延续着贞观朝以文会友的传统。
鹤盖分阴促句最见匠心。汉代刘桢《鲁都赋》有"盖如飞鹤，马如游龙"的描写，此处却以日影西斜喻别期匆促。考《旧唐书》载，是年春太宗已染风疾，诗人或借龙轩别念多暗寄隐忧——龙轩既指帝王车驾，亦隐喻天子对爱子的牵挂。
末联延襟小山路取意《诗经·小雅》"延延兮山路"，将离愁化入蜿蜒宫道；还起大风歌则遥应汉高祖还乡故事。越王封地襄阳本属楚地，此句既祝其治政如大风之振翼，又暗含诗人对贞观盛世的礼赞。细勘诗意，当是褚亮、许敬宗等秦府旧臣手笔，字里行间俱见贞观君臣"文章合为时而著"的雅正之风。