大堤行乐处，车马相驰突。岁岁春草生，踏青二三月。
王孙挟珠弹，游女矜罗袜。携手今莫同，江花为谁发。
暮春时节，襄阳城外的汉水大堤上，车马如流，罗衣映翠。乐府旧题《大堤曲》在南朝演为《大堤行》，萧纲此作恰似一幅南朝贵族游春图卷——珠履少年挟金弹而过，绣罗女子提裙裾浅笑，马蹄踏碎堤上草色，江花不解离人愁绪。
考《乐府诗集》卷四十八载："《大堤》本襄阳乐也。"这座始建于东晋的防洪长堤，至南朝梁时已成冶游胜地。萧纲以太子之尊，将建康贵族踏青习俗移植襄阳风物：三月的汉水之滨，王孙公子腰间蹀躞金弹（《西京杂记》载韩嫣以金为弹丸），采桑女子足下凌波罗袜（曹植《洛神赋》"凌波微步，罗袜生尘"），明艳春光里暗藏"携手今莫同"的怅惘。
史载梁武帝普通四年（523年），萧纲出为雍州刺史镇襄阳，此诗或作于此时。南朝文人惯以乐府旧题写当下情怀，如鲍照《代白纻曲》写建康歌舞，萧纲此作则将襄阳大堤化作永恒春日的象征。末句"江花为谁发"暗用《楚辞》"采芳洲兮杜若，将以遗兮下女"之意，使冶游题材顿生《古诗十九首》般的幽远情思。
《相和歌辞·大堤行》以简淡笔墨勾勒盛唐游春风俗画，却暗藏时光易逝、欢宴难再的深沉喟叹。诗中意象如珠玑串联，形成明丽与寂寥的奇妙交响。
春草罗袜间的盛世浮绘
"岁岁春草生"以循环往复的自然时序开篇，与"踏青二三月"的人间热闹形成永恒与瞬息的对照。王孙的"珠弹"与游女的"罗袜"（《唐诗鉴赏辞典》称此细节"尽显六朝乐府遗韵"）构成富贵闲适的特写，学者傅璇琮指出这种"春日丽人"意象群是盛唐"承平气象的标准配置"。车马驰突的动感画面里，分明可见张萱《虢国夫人游春图》般的鲜妍流动。
江花发问中的生命沉思
末联陡然转折，"携手今莫同"将前文欢愉击碎，中国社科院文学所研究员蒋寅认为此句"与《诗经·郑风·风雨》'既见君子'形成逆向书写"。江花意象尤为绝妙，明代诗评家钟惺《唐诗归》赞其"以无情之物作有情之诘"，与李白"春风不相识，何事入罗帏"异曲同工。花自开落的自然法则，反衬出人类欢聚的脆弱性。
乐府外壳下的哲学内核
台湾学者柯庆明在《唐代诗学》中强调，该诗"表面延续梁简文帝《大堤曲》的艳情传统，实则注入王羲之《兰亭集序》式的生命意识"。全诗以乐景写哀的笔法，完成从风俗记录到人生哲思的升华，清人沈德潜《唐诗别裁》谓之"五言乐府之妙，在言尽意永"。
《大堤行》以简淡笔墨勾勒盛世游春图，明代诗评家钟惺于《唐诗归》赞曰："'车马相驰突'五字，写尽大堤喧阗，如见尘扬毂转之状。"其"驰突"二字尤见功力，既显车马之迅疾，复暗含士女游春的欢腾气象。
"岁岁春草生"句，清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："循环时序中暗藏人事代谢，'岁岁'与'今莫同'对看，便觉花鸟亦含惆怅。"此评点出乐景哀情之转捩——前四句极写罗袜珠弹之乐，后四句忽作江花孤发之叹，恰如李渔《窥词管见》所谓："以乐景写哀，一倍增其哀感。"
王士禛《带经堂诗话》独赏结句："'江花为谁发'是神龙掉尾法，明明携手无人，偏问花发为谁，较之直言寂寞更饶远韵。"此般以诘问收束，留不尽之意于烟波江上，正是唐人绝句妙处。
星罗牛渚夕，风退鹢舟迟。浦溆尝同宿，烟波忽间之。 榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。
吾友太乙子，餐霞卧赤城。欲寻华顶去，不惮恶溪名。 歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。
夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。 燕子家家入，杨花处处飞。空床难独守，谁为报金徽。
故人来自远，邑宰复初临。执手恨为别，同舟无异心。 沿洄洲渚趣，演漾弦歌音。谁识躬耕者，年年梁甫吟。
秋入诗人意，巴歌和者稀。泛湖同逸旅，吟会是思归。 白简徒推荐，沧洲已拂衣。杳冥云外去，谁不羡鸿飞。
佳人能画眉，妆罢出帘帷。照水空自爱，折花将遗谁。 春情多艳逸，春意倍相思。愁心极杨柳，一种乱如丝。