诗词相和歌辞·婕妤怨创作背景

宫怨诗中的历史回响

《婕妤怨》属乐府相和歌辞楚调曲，其创作可追溯至汉代班婕妤的悲情故事。班氏乃汉成帝妃嫔，初入宫时"始为少使，俄而大幸"，后因赵飞燕姐妹入宫而失宠，自请退居长信宫侍奉太后。这段史实在《汉书·外戚传》中有明确记载："婕妤退处东宫，作赋自伤悼。"

长信宫的意象建构

诗中"长信宫中草"的意象，实为班婕妤《自悼赋》"中庭萋兮绿草生"的化用。长信宫作为汉代太后居所，在《三辅黄图》中记载其"在未央宫东"，成为失宠嫔妃的典型空间符号。唐人王昌龄《长信秋词》亦云"金井梧桐秋叶黄"，可见此意象已成宫怨诗经典母题。

履迹与阶前的隐喻

"故侵珠履迹"暗用《汉书》典故，班婕妤《捣素赋》曾写"思君兮履綦"，綦即鞋印。玉阶意象则源自班固《西都赋》"玄墀扣砌，玉阶彤庭"，诗人以野草侵没帝王足迹的细节，喻示恩宠断绝的残酷现实。宋人郭茂倩《乐府诗集》卷四十三收录此诗时，特注"婕妤怨者，为汉成帝班婕妤作也"。

时间维度的愁绪

"年年愁处生"的叠词运用，既符合《文心雕龙》"诗人偶章，大夫联辞"的乐府特征，又通过草木枯荣的循环强化永恒哀愁。这种时间意识与班婕妤《团扇诗》"常恐秋节至"形成跨时空呼应，展现宫怨文学中"四季-迟暮"的经典抒情模式。

《相和歌辞·婕妤怨》以深宫荒草为意象，构建了一个极具象征意味的寂寞空间。唐代诗论家司空图在《二十四诗品》中强调"意象欲出，造化已奇"，此诗正得其妙——"长信宫中草"既是实景描写，又暗喻愁绪的滋生蔓延。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》指出："'年年愁处生'五字，将时间循环与情感郁结完美融合，形成时空双重压抑感"。

诗中"珠履迹"与"玉阶"的意象形成强烈反差。南京大学莫砺锋教授在《唐诗与宋词》中分析："珠履本为宠幸象征，玉阶乃君王必经之路，而'侵'字'不使'的决绝，暗示恩断义绝的残酷现实"。这种物象对比手法，恰如清代沈德潜《说诗晬语》所评："托物寄情，愈隐愈深"。

在情感表达上，台湾学者黄永武《中国诗学》认为此诗"以植物生长暗示心理时间，宫草岁岁枯荣与主人公年年守候形成生命节奏的共鸣"。诗中未直抒怨情，但通过"故侵""不使"等拟人化处理，使自然景物成为情感代言。这种写法印证了王国维《人间词话》"一切景语皆情语"的论断，达到"不言怨而怨自深"的艺术境界。

全诗二十字中蕴含的宫怨主题，被复旦大学陈尚君教授置于唐代宫怨诗传统中考察："较之直接描写容颜憔悴或泪湿罗巾，此诗更得《诗经》'蒹葭苍苍'的比兴遗韵"。这种含蓄蕴藉的表达方式，正是明代胡应麟《诗薮》推崇的"婉而多讽"的典范。

诗词赏析：

《婕妤怨》以长信宫中的荒草起兴，寥寥数语便勾勒出深宫寂寥之景。"年年愁处生"一句，道尽婕妤岁岁年年无法排遣的哀愁。那蔓延的野草，仿佛有意侵没君王曾经的足迹，使得玉阶再无人行。诗人借物抒怀，以草的恣意生长，暗喻恩宠断绝、君心不再的凄凉。

名家点评：

清·沈德潜在《唐诗别裁》中评："'故侵'二字极妙，将无情草写得有意，怨情遂深。"
明·陆时雍《诗镜总论》赞其："不言怨而怨自见，得《国风》含蓄之致。"
近人俞陛云《诗境浅说》析："此诗通首不言婕妤之怨，而寓情于景。野草侵履，玉阶空存，不言怨而怨意弥深矣。"

全诗不着一"怨"字，却通过野草、珠履、玉阶等意象，将失宠妃嫔的幽怨婉转道出，堪称宫怨诗中的白描佳作。