暮春的长安城，宫墙内柳絮纷飞，正是开元盛世的剪影。李白的《卢女曲》便诞生在这般绮丽时节，笔尖蘸满盛唐的华彩。

据《乐府诗集》载，"卢女"乃魏武帝时宫人，善鼓琴。至唐代，这一乐府旧题被赋予新的生命。诗人以"二月春半"起笔，巧妙暗合《诗经·七月》"春日迟迟"的古老韵律，将时光揉碎成金屋玉楼间的暖香。那拂镜调笙的细节，分明是《汉宫秋》里陈阿娇典故的化用，却比班固《汉书》的记载更添几分绮丽。

玄宗朝教坊兴盛，据《新唐书·礼乐志》记载，当时宫中新声变曲极盛。李白此作中"炙簧"二字，恰与南卓《羯鼓录》所述"玉笛调笙"的宫廷乐事相印证。而"夜夜奉君王"之句，既是对陈旸《乐书》中"卢女善为新声"的遥相呼应，又暗含《长门赋》"夜曼曼其若岁"的幽微情致。

诗人以金屋玉楼为舞台，让失传的卢女琴曲在盛唐宫廷重生。那些被《教坊记》遗忘的旋律，在他的墨色里化作柳浪闻莺的永恒。当西域羯鼓与中原笙簧在诗句中交响，我们仿佛看见开元天宝年间的月光，正流过七宝镜台，将一段乐府遗音镀上盛唐的光晕。

《杂曲歌辞·卢女曲》以宫廷春日为背景，通过细腻的意象铺陈与微妙的情感流动，展现了一幅华美而寂寞的仕女图景。

意象的精致编织
诗中"柳垂金屋暖，花覆玉楼香"二句，历来为评家称道。清代学者黄生在《唐诗摘钞》中评曰："'金屋''玉楼'极言居处之华，而'柳垂''花覆'又添自然之趣，富贵气象中透出春意盎然"。柳枝低垂的柔态与金屋的辉煌形成质感对比，花瓣层叠的视觉与暗香浮动的嗅觉构成通感，这种多维度的意象组合，恰如王国维在《人间词话》中所言"一切景语皆情语"的典范。

情感的隐微表达
"拂匣先临镜，调笙更炙簧"的细节描写，被明代文学家钟惺在《唐诗归》中解读为："梳妆、调乐本寻常事，着一'先'字'更'字，便见刻意经营之态"。卢女晨起即精心妆扮，反复调试乐器，这种近乎仪式化的准备，暗示着其取悦君王的心理压力。而"夜夜"二字尤为耐人寻味，清代沈德潜在《唐诗别裁》中指出："结句看似平常，实含无尽酸楚，夜夜如此，则非一时之兴，乃终身之役也"。

艺术的留白之美
诗中始终未直接描写君王形象，这种缺席反而强化了宫廷女性的生存状态。现代学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中分析该诗时强调："诗人以物质环境的富丽反衬精神世界的空虚，金玉满堂的背景下，人的情感成为最奢侈的缺席者"。卢女曲的反复演奏，成为机械性宫廷生活的隐喻，与春日滋长的自然生机形成残酷对照。

全诗在六朝宫体诗的华丽辞藻下，暗藏唐代宫廷诗特有的深刻观察。正如傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所言："盛唐诗人写宫廷题材，往往在秾丽笔墨间透出现实关怀，此诗正是以春日意象为纱幕，隐约透出被禁锢的青春"。

名家点评

**《卢女曲》**一诗，以细腻婉转之笔，勾勒出宫廷春日的旖旎风光与卢女的绰约风姿。诗云：

"二月春来半，宫中日渐长。柳垂金屋暖，花覆玉楼香。"

• **明代·陆时雍《唐诗镜》**评此四句："'柳垂''花覆'二语，不独状景工丽，更暗藏金屋玉楼之影，使人想见阿娇陈后之故事，而卢女承恩之态，已在其中矣。"
• **清代·黄生《唐诗摘钞》**赞其炼字："'暖'字从柳丝中透出日色，'香'字自花气里漾出春风，着一'覆'字，便觉玉楼如在锦绣堆中。"

后四句由景及人，工笔描摹卢女之风情：

"拂匣先临镜，调笙更炙簧。还将卢女曲，夜夜奉君王。"

• **清代·沈德潜《唐诗别裁》**点出其深意："'先临镜''更炙簧'，六字写尽宫人趋承之态。末二句看似平淡，然'夜夜'二字，正见君王之沉溺、卢女之专宠，含蓄中自藏讽喻。"
• **近代·俞陛云《诗境浅说》**则赏其音律："'调笙炙簧'四字，音节清亮如闻裂帛。通篇不着一'怨'字，而'夜夜'承欢之下，自有弦外之响，此等诗当以神韵求之。"