横吹曲辞。关山月

暮色浸染边关的苍茫，霜露凝结在如钩冷月之上，《关山月》的乐府旧题在唐代诗人笔下被赋予了新的魂魄。当李端提笔写下"露湿月苍苍，关头榆叶黄"时，盛唐的边塞烽火正映照着无数戍卒的乡愁。

横吹曲辞作为汉乐府遗音，在开元天宝年间迎来复兴。考《乐府诗集》所载，此曲本属鼓角横吹曲，魏晋时已有关山月之调，至唐代被文人注入鲜活的时代气息。诗人所处的年代，正是吐蕃与唐王朝在陇右道频繁交兵的岁月，河西走廊的榆叶黄了又青，见证着"水冻频移幕，兵疲数望乡"的永恒轮回。

那轮照耀过汉代关山的明月，此刻正将清辉分作两半："回轮照海远"是长安的绮窗画阁，"分彩上楼长"则是玉门外的刁斗霜寒。诗人以霜为眼，看见"万里共如霜"的亘古苍凉——这既是《子夜四时歌》的江南柔婉与《陇头流水》的塞外悲壮在乐府传统中的交融，更是盛唐文人用诗笔丈量战争与和平的深刻印记。

当我们在敦煌残卷与《全唐诗》的夹缝间触摸这首五言律诗，仍能感受到那个秋夜的温度：戍楼上的更鼓惊飞榆叶，冻僵的手指数着归期，而月光将所有人的影子，都刻在了历史的霜刃之上。

戍边将士的乡愁在苍茫月色中凝结成霜。这首《关山月》以冷峻的笔触勾勒出边塞特有的孤寂氛围，明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞其"气象浑成，格调高古"，确为乐府边塞诗中的上乘之作。

"露湿月苍苍"五字便定下全诗基调。清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中指出此处化用《诗经》"蒹葭苍苍"之意象，将边关的湿冷与古典乡愁完美融合。那被夜露浸透的月光，恰似将士们被思乡之情浸透的心。榆叶枯黄的特写镜头，暗合《古诗十九首》中"白杨多悲风"的意境，宋代《乐府解题》称此句"物色带情，最得风人之致"。

转轮般的明月照耀着遥远的海疆，清辉却爬上戍楼的阶梯——这组空间意象的拉伸极具张力。明代文学家王世懋在《艺圃撷余》中特别激赏"分彩上楼长"的炼字功夫："'分'字写月光攀援之态，'长'字状愁绪蔓延之状，一字千金"。月光在此成为连接战场与故乡的媒介，正如唐代诗论家皎然所言"明月照高楼，流光正徘徊"的意境再生。

颈联直写戍边之苦。冻土上频繁迁移的军帐，疲惫士兵频频眺望的方向，构成动态的生存图景。清代学者何焯在《义门读书记》中评点："'频''数'二字相映，见征战无已时"。这种循环往复的疲惫感，恰与首联的"回轮"明月形成残酷对照。

结句将全诗意境推向高潮。城池阴影之外的万里霜原，既是实写边塞苦寒，更是将士们内心乡愁的物化。宋代《乐府诗集》编者郭茂倩指出此句暗用李益"受降城外月如霜"的典故，但更添"影外"的层次感。当代学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中分析："'共如霜'三字将个体体验升华为集体记忆，使私人情感获得历史厚重感"。

全诗犹如一幅水墨边塞图，月光、霜色、黄叶构成冷色调的三重奏。唐代诗论家司空图《二十四诗品》中"壮士拂剑，浩然弥哀"的评语，正可移评此诗。那万里同辉的月光霜色，最终都化作横吹曲中绵绵不绝的乡愁韵律。

名家点评：

1. 明·陆时雍《唐诗镜》评：
   "『回轮照海远，分彩上楼长』二句，极写月魄之徘徊，光景之周匝。着一『分』字，便觉楼台浸在冰壶中。后四句忽转凄紧，如闻笛声忽咽，关山之意态尽出矣。"

2. 清·沈德潜《唐诗别裁》论：
   "张籍此作，以霜月为骨，以边愁为神。『水冻』『兵疲』四字，已摄尽戍卒之苦，末句『万里共如霜』更将离人思妇之悲，揉入天地清辉，可谓笔力千钧。"

3. 近人俞陛云《诗境浅说》析：
   "『关头榆叶黄』五字，便是塞外秋声。通篇不着『怨』字，而『数望乡』三字，已使铁衣征人泪下。结句拓开境界，以万里同霜呼应苍茫月色，得雄浑之致。"

4. 当代学者葛晓音《唐诗宋词十五讲》解：
   "此诗妙在将边塞的苦寒与月色的澄澈交织，『移幕』『望乡』的动态细节，恰似电影蒙太奇，在广角镜头般的『万里如霜』中定格，呈现盛唐边塞诗少见的冷寂美学。"