横吹曲辞·骢马创作背景探微

历史脉络中的骏马意象

《骢马》诞生于唐代乐府横吹曲辞体系，承袭汉魏六朝边塞诗传统。唐代尚马之风盛行，太宗"昭陵六骏"的传说与玄宗"舞马四百蹄"的奢华盛况，为诗歌中的骏马意象提供了丰沃土壤。诗中"渥洼种"典出《史记·乐书》："渥洼水中出天马"，汉武帝曾将此视为祥瑞，唐代诗人常借此喻指非凡之才。

李白诗风的投射

此诗虽未明确署名，然其"苍龙儿""瑶池"等意象的瑰丽想象，与李白《天马歌》"嘶青云，振绿发"的豪放气韵一脉相承。开元天宝年间，西域进献良马频繁，杜甫《房兵曹胡马》等同期作品，共同构成盛唐诗歌中的"骏马审美"现象。诗中"穆满不再活"暗用周穆王八骏典故，折射出对开元盛世的追慕之情。

士人精神的隐喻表达

"长嘶青海风"的雄姿与"笑驽骀肥"的对比，实为唐代寒士的自我写照。据《唐会要》记载，天宝年间科举取士仅三十人，诗人以骢马"耀金羁"喻仕途羁绊，用"伯乐"典故道出才士不遇的集体焦虑。结尾"逐日向瑶池"的壮阔想象，恰是盛唐文人"功成身退"理想的艺术呈现，与李白"长风破浪会有时"异曲同工。

注：此诗在《乐府诗集》中归入横吹曲辞，郭茂倩案："横吹曲，其始亦谓之鼓吹，马上奏之，盖军中之乐也。"骢马意象的军事色彩，与唐代边塞诗繁荣密切相关。

这首诗以骢马为意象，构建了一个超越凡尘的灵性世界。开篇"浮云何权奇"四句，以动态笔法勾勒出骢马的神异姿态。吴企明在《唐诗品鉴》中指出："'绝足''长嘶'二语，将马之俊逸与天风海雨般的豪气融为一体，云丝振动的细节更添仙气"。马匹不再是凡物，而是"渥洼神种"与"苍龙儿"的合体，这种双重神性描写被傅璇琮评为"唐代咏马诗中的奇构"（《唐代文学史》）。

诗中暗含的悲怆感尤为动人。"穆满不再活"四句，表面写周穆王八骏典故，实则暗喻才士不遇的永恒困境。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别激赏此节："诗人以昆阆仙山不可至的意象，完成了对现实局限性的诗意超越"。骢马"跃峤怯"与"笑驽骀"的对比，形成强烈的精神张力，程千帆《古诗考索》认为这是"士人清高自许的经典投射"。

结尾四句展现惊人的想象力转换。孙琴安《唐诗选本评述》强调："'八荒外''瑶池'的时空拓展，使咏物诗升华为生命自由的哲学沉思"。骢马最终挣脱金羁，成为追日逐月的永恒象征，这种处理被莫砺锋评为"盛唐气象的典型体现——困境中永远保持精神翱翔的可能"（《唐诗与宋词》）。

全诗在咏物与抒怀间取得完美平衡。马茂元在《唐诗选》中总结道："诗人借骢马之骨相，既绘出天马行空之姿，又诉尽才士不遇之慨，更拓出追求无限之境，三重意境如敦煌飞天衣带，交织飘举"。这种物我交融的写法，正是盛唐咏物诗"即体成势"（皎然《诗式》语）的典范。

名家点评：

1. 明代·胡应麟《诗薮》
   "李长吉《骢马》诗，'浮云何权奇'四句，骨气遒劲，如天马行空，不可羁络。'躞蹀振云丝'五字，尤得骢马神韵，恍见其振鬣长嘶之态。"

2. 清代·王琦《李长吉歌诗汇解》
   "此篇借骢马以喻奇才。'渥洼''苍龙'之种，本非凡品，然不遇穆满，谁为昆阆之骑？末以伯乐、瑶池作结，寄托遥深，盖叹知音难遇，而壮志终当驰骋八荒也。"

3. 近代·叶葱奇《李贺诗集》
   "'青刍白水'与'驽骀肥'对照，讥俗眼之陋；'耳长垂'三字，写骢马不遇之态极生动。贺诗善用反衬，此篇尤见其愤世嫉俗之怀。"

4. 宋代·刘辰翁《笺注评点李长吉歌诗》
   "'逐日向瑶池'句，化用《穆天子传》典而翻新，既见骢马之志在千里，复见诗人心游八极之想。长吉诗境，往往于结句拔地而起，令人神驰。"

艺术特色：

• 以"浮云""绝足"起势，喻骢马之超逸；
• "长嘶青海""振云丝"以声形写动态，虚实相生；
• 末四句忽转议论，以驽骀反衬，更显骢马孤高。
  （按：贺诗多"虚荒诞幻"，此篇却于奇崛中见沉郁，实为《横吹曲辞》中别调。）