杂曲歌辞。十二月乐辞。九月

秋风渐紧，长安城的离宫别苑已显萧索。李贺执笔《十二月乐辞》时，正值元和年间藩镇割据的动荡岁月，宫中乐师为排遣帝王忧思，重谱汉魏旧曲。九月篇乃其中至为凄美的一阕。

史载唐宪宗常于重阳登高，而此年战事频仍，御苑冷清。诗人以"竹黄池冷"暗合《礼记·月令》"季秋之月，草木黄落"，更化用谢朓"金波丽鳷鹊"句意，将"月缀金铺"的华美与"芙蓉死"的衰败并置。那"翠锦斓斑"的层道，恰是《西京杂记》所载未央宫以椒泥涂壁的遗韵，然盛唐气象已如"霜花飞飞"，零落成泥。

鸡人报晓的典故出自《周礼》，"珑璁"玉声却再难唤醒沉睡的朝堂。末句"金井疏桐"取自王昌龄"金井梧桐秋叶黄"，而寒鸦啼破的，何尝不是李白"吴宫花草埋幽径"的苍凉？李贺以二十二岁的病体，在乐府旧题中浇筑进中唐的寒露，让九月成为时光琥珀里凝固的叹息。

秋风渐起时，诗人以离宫为画布，泼墨般晕开一幅冷寂的九月光景。萤火如星子飘散于水面般的夜空，竹黄与枯荷的意象被《李长吉歌诗汇解》评为"物候之变，尽在枯荣一瞬"，竹黄池冷中暗藏的生命流逝感，恰似王琦注所言"不写秋而秋意自见"。

月光如金线刺绣在门环上，这个"脉脉"用得极妙。钱钟书在《谈艺录》中特别指出李贺善用通感，此处光线的质感竟带着体温，凉苑的白是"虚庭空澹白"，五个字里三重空白，正如叶葱奇《李贺诗集》所析："虚字连环，如见画家留白手段"。

飞霜与风草的动态描写最具视觉冲击力。朱世英在《唐诗鉴赏辞典》中激赏"飞飞""草草"的叠词运用："如闻朔风穿林之声，似见银霜漫空之状"。那突然闯入的"翠锦斓斑"，清代黎简在《李长吉集评》中视为神来之笔："以锦绣喻霜道，冷处偏着艳色，是长吉独得之法"。

结尾的声景描写最耐寻味。吴企明在《李贺集》中注意到"鸡人罢唱"与"鸦啼金井"形成的朝暮错位："将时间感揉碎重组，使秋日的寂寥延长为永恒的暮色"。那疏桐坠落的清响，恰如陈允吉《李贺诗评注》所言："一叶知秋的余韵，在金属与木材的碰撞声中久久回荡"。

全诗如一套精密的意象齿轮，每个齿痕都准确咬合着秋的韵律。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出，这种"以物候代抒情"的手法，让九月不再是日历上的符号，而成为可触摸的冰凉锦缎，裹着所有生命必经的凋零与静美。

秋风词客李长吉，以七字凿开混沌。此《十二月乐辞·九月》一首，尤见其镂冰雕琼之妙。

"离宫散萤天似水"一句，清人黎简批曰："萤散天澄，不写秋而秋气自渗纸背。'水'字炼得奇绝，恍见太液池波凝作青琉璃。"

中联"月缀金铺光脉脉，凉苑虚庭空澹白"，明人钟惺《唐诗归》叹赏："'缀'字如珠走盘，月魂庭霭俱在指尖。李贺最工此等冷处着艳笔法，譬若雪地里开出血芍药。"

至"霜花飞飞风草草"二句，近人钱钟书《谈艺录》特为拈出："'飞飞''草草'叠字如闻飒飒之声，翠锦斓斑却是视觉通于触觉，直追王摩诘'日色冷青松'之妙。"

末联鸡人鸦啼之对，宋人刘辰翁《笺注评点李长吉歌诗》击节："从汉宫秋扇化出，而更添疏宕。珑璁玉声与疏桐金石响并作，此真所谓'不着一字，尽得风流'。"

长吉此篇，正如清人王琦《李长吉歌诗汇解》总评："九月景物，经其镂刻，便成鲛宫贝阙之奇。然奇处不在诡诞，在如李龙眠白描，纤毫皆带露华香。"