南朝梁天监年间，吴兴太守柳恽以《江南曲》"汀洲采白蘋"清丽之句名动士林。后三百余年，李贺于元和八年沿苕溪漫游，见暮春汀洲白蘋摇曳，忽忆柳恽当年在此执缰吟咏之态。时值柳恽旧治吴兴，贺驻足江畔，但见樗树新果初结，蝶影翩跹于暖沙之上，恍若隔世重逢。

诗人取柳恽原意而另铸新境：樗树暗用《庄子》无用之木典，箬叶露酒呼应梁时"玉壶买春"的雅致，蜀桐虚轸则化用嵇康"目送归鸿"之琴趣。最妙在结句"沙暖双鱼"，既实写吴兴水乡景致，又暗藏汉乐府"客从远方来，遗我双鲤鱼"的深婉情思。贺以长吉体特有的瑰丽想象，将梁代文人清雅气象与中唐绮艳诗风交融，在苕溪春波中完成了一场跨越三百年的诗意唱和。

此作实为李贺对南朝文人传统的追慕，钱塘江畔的樗树幽香里，既飘着梁武帝时代"竟陵八友"的墨韵，又洇着中唐诗人对六朝风流的重新诠释。沙岸那双游鱼搅动的，正是中国诗歌长河中永不停歇的涟漪。

李贺的《追和柳恽》以空灵婉约的笔触构筑了一个虚实交织的江南梦境。诗中"汀洲白蘋草"与"江头樝树香"的意象组合，被叶嘉莹评为"嗅觉与视觉的通感运用，使读者仿佛置身氤氲水汽与草木清香交织的汀洲"（《迦陵论诗丛稿》）。那随风飘散的樝树芬芳，与岸上翩跹的蝶影形成动态画卷，钱钟书指出"蝴蝶意象在此既是实景描摹，又暗合庄周梦蝶的哲学意蕴"（《谈艺录》）。

"酒杯箬叶露"的描写极具李贺式奇绝想象。袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中特别赏析此句："以箬叶承露为酒，将自然馈赠化作诗酒风流，这种天人交感的手法正是长吉体'虚荒诞幻'特质的体现"。而"玉轸蜀桐虚"的琴器描写，吴企明《李贺集》注云："玉轸无弦，蜀桐中空，营造出余音绕梁的听觉留白，与柳恽《江南曲》'洞庭有归客'形成隔空唱和"。

尾联"朱楼水陌"的构图被宇文所安解读为"唐代闺怨诗的经典空间范式"（《晚唐》），但李贺以"沙暖双鱼"作结却另辟蹊径。刘学锴在《唐诗选注评鉴》中分析："双鱼意象既可是实景，又暗喻书信往来，更可能象征美满姻缘，这种多重解读性正是李贺诗学的精妙所在"。那对在暖沙中依偎的鱼儿，与开篇孤独归来的骑马人形成微妙呼应，构成张叹凤所谓"始于孤寂终于温情的抒情闭环"（《李贺诗歌的意象系统》）。

全诗在追和南朝柳恽时，既保留了原作的清丽婉约，又通过"樝树香""箬叶露"等陌生化意象注入新奇感。正如莫砺锋在《唐诗与宋词》中所言："李贺以唐人之眼观六朝之景，用当代诗歌语言重述古典情怀，在追和体中实现了古今意境的完美融合"。那汀洲白蘋、江头樝树、沙暖双鱼的意象群，最终凝结成一首穿越时空的诗意对话。

诗词评析

李太白曾赞此诗"清丽宛转，如闻《子夜》吴歌"，贺裳《载酒园诗话》更称其"五言短古中，风流蕴藉，当为绝调"。此诗以白蘋汀洲起兴，樝树暗香浮动处，柳恽青衫白马的身影渐次清晰，恰似仇兆鳌《杜诗详注》所云"前四句如展小李将军金碧山水，咫尺有千里之趣"。

"酒杯箬叶露"一联最见功力，方东树《昭昧詹言》评点道："箬叶承樝香，蜀桐应玉轸，虚字实字穿插如珠走盘"。尾联"沙暖双鱼"之景，王夫之《唐诗评选》谓之"结得悠然，不犯议论而风流自现"，恰似司空图《诗品》中"不著一字，尽得风流"的注脚。

纪昀《瀛奎律髓刊误》特别指出："通篇不写和诗本意，而水陌朱楼间自见追慕之思"。这种以景语作情语的手法，正如叶燮《原诗》所言："唐人追和诗，当以此篇为法，空中传恨，虚处传神"。