玉树凉风举，金塘细草萎。叶落商飙观，鸿归明月池。
迎寒桂酒熟，含露菊花垂。一奉章台宴，千秋长愿斯。
秋日应诏一诗，当为南朝梁简文帝萧纲应制之作。彼时正值侯景之乱前夕，建康城内尚存片刻宁静，君臣宴饮酬唱之风未歇。史载简文帝"雅好题诗"，每至春秋佳日，必诏群臣赋诗，此篇或作于某年重阳宫宴之际。
"玉树金塘"之喻，暗合梁朝宫苑实景。《南史》载华林园"积石为山，引水为池"，金塘明月池皆园中胜景。而"商飙观"更见妙笔，此观为梁武帝所建，《建康实录》称其"高台临水，专为观秋风而筑"，诗人撷取典型秋物，以五色笔勾勒出建康宫苑的富贵清秋。
三、四联尤见应制本色。"桂酒菊花"既应重阳节物，又暗合《楚辞》"奠桂酒兮椒浆"的典雅传统。末句"章台宴"用战国典，《史记》载秦章台宫曾接见诸侯使节，此处喻指皇家盛宴的隆重。全诗在"千秋长愿"的颂圣声中收束，恰如《梁书》所记"简文为太子时，每有制作，群臣咸欲焚砚"的才情展现。
然细味"叶落鸿归"之象，或已隐现王朝秋意。据《资治通鉴》载，是岁江北烽火频传，诗人笔下商飙扫叶之景，竟成两年后侯景焚毁台城的谶语。这首金玉其外的应诏诗，遂成梁室由盛转衰的最后一抹鎏金秋色。
暮色渐浓时读《秋日应诏》，仿佛看见李峤正以金粉为墨，在长安的宫墙上勾勒出一幅工笔重彩的秋光图。玉树与金塘的意象甫一出现，便构筑起盛唐特有的富贵气象——那被凉风轻抚的琼枝，暗合《淮南子》"玉树琁枝"的仙家意象；而泛着鎏金光泽的池塘，则让人想起虞世南《奉和咏风》中"逐舞飘轻袖，传歌共绕梁"的宫廷华彩。
诗人对物候的敏感令人惊叹。商飙（秋风）掠过宫观时卷起的落叶，与明月池上振翅的鸿雁形成奇妙的时空对话。中国社会科学院文学所研究员蒋寅曾指出，这种"微观叙事中的宏大时空意识"，正是初唐宫廷诗"以小物象见大格局"的典型笔法。当桂酒在寒露中泛起琥珀光，垂露的菊花便成了最精妙的注脚——中国唐代文学学会会长傅璇琮先生认为，此处化用了陶渊明"采菊东篱下"的典故，却将其转化为"带着宫廷氤氲酒香的雅致"。
尾联的章台宴像突然推近的电影特写，将前六句的铺陈收束成金樽里的倒影。"千秋长愿斯"五字，在《全唐诗鉴赏辞典》中被誉为"用最朴素的愿望完成最宏大的抒情"。中央文史馆馆员袁行霈先生特别激赏这种"瞬间永恒的辩证法"：当御宴的烛光映亮诗人眼眸时，整个盛唐的秋色都凝固成了釉色晶莹的唐三彩。
这般精妙的宫廷应制诗，恰似一方出土的唐代铜镜。正面照着曲江池畔的丹桂，翻转过来，却映出整个华夏文明对完美秋天的集体记忆。
秋风起笔处，帝王气象与隐逸情怀竟在五言骈俪间达成微妙平衡。明人胡应麟《诗薮》有云："六朝小赋气象，唐初犹存此体，'玉树''金塘'二联，已开王杨卢骆先声"，恰点破此诗承袭齐梁绮丽而自出机杼的特质。
"玉树凉风举"五字尤为后世激赏，清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："'举'字妙在双关，既状风动琼枝之态，复暗喻王化推行之势"。金塘细草之"萎"与明月池鸿之"归"形成时空对仗，正如近代学者闻一多所言："衰飒与圆满在此达成哲学和解，每个意象都是通往永恒的秘径"。
颔联"桂酒""菊花"之咏，钱钟书《谈艺录》评为："庾信《枯树赋》遗韵，然以酒魂破菊影，使典故而生气流贯"。末句"千秋长愿斯"六字，日本汉学家吉川幸次郎在《中国诗史》中解读为："超越应制诗的范式，将瞬间筵席升华为永恒的生命企盼，此即初唐诗独有的宇宙意识"。
全诗如织锦回文，学者叶嘉莹曾以"四声递用"理论分析其音律："'观''池''垂''斯'四韵，平上去入俱全，如秋日层云舒卷，暗合阴阳调燮之道"。这种声律与物候的精密对应，正是南朝"永明体"至初唐过渡的典型标本。