二月芳游始，开轩望晓池。绿兰日吐叶，红蕊向盈枝。
柳色行将改，君心幸莫移。阳春遽多意，唯愿两人知。
春水初生，唐人的游宴雅事正当时节。开元年间，长安城东的乐游原上，新科进士们踏青赋诗的墨痕尚未干透，而这首《二月乐游诗》便诞生于这般风雅氤氲之中。诗人推开雕花窗棂时，晨光正漫过太液池的残冰，宫墙外的柳色尚带几分贞观年间的清瘦——那是大唐气象将盛未盛时特有的矜贵。
史载唐玄宗曾于二月初诏令百官"休浣"，长安士女倾城出游的盛况，在《开元天宝遗事》中留下"香车宝马，阗塞街衢"的记载。诗中"绿兰吐叶"之景暗合《岁时杂记》所载长安贵族以暖房催花之术，使兰蕙违时早发的风尚。而"红蕊盈枝"四字，分明是杨氏姐妹赏游曲江时，石榴裙裾拂过花枝的隐喻。
最耐人寻味处，在于"君心莫移"的恳切。天宝三载的春闱放榜后，新进士们照例要赴杏园探花宴，而当时权相李林甫正暗中清洗异己。诗人以柳色将改喻政局变幻，阳春多意指圣心难测，末句"唯愿两人知"的私语，或许正是对某位即将外放的知己的隐晦告白。这般欲说还休的笔致，恰似乐游原上被春风吹皱的池水，倒映着整个盛唐将倾未倾时的微妙光影。
春日的帷幕在二月的晨光中悄然拉开，诗人推开窗棂的瞬间，便与整个春天撞了个满怀。绿兰吐叶的细微声响，红蕊盈枝的蓬勃姿态，在晓池荡漾的波光里交织成跃动的生命乐章。吴小如先生曾评此联"以'日吐''向盈'的动态刻画，将草木萌发的瞬间定格为永恒"，那枝叶间流淌的，分明是春天不可遏制的生长意志。
柳色将改的预言里藏着诗人最精巧的隐喻。杨柳由鹅黄转为翠绿本是自然规律，但"君心幸莫移"的恳求，却让物候变迁与情感永恒形成微妙对峙。程千帆在《古诗考索》中指出："此处化用《诗经》'昔我往矣，杨柳依依'的典故，将时序更迭转化为情感试金石"。阳春三月尚未到来，诗人却已担忧着繁华过后的凋零，这种"春愁预支"的手法，被叶嘉莹先生誉为"在花开最盛时听见落英声的独特审美"。
末联"阳春遽多意"的"遽"字堪称诗眼。钱钟书在《谈艺录》中特别赞赏这个猝不及防的转折："从万物欢欣突然跌入私语般的告白，如同春阳里忽然飘过的云影"。两人知的秘密不再是具体情事，而是对生命易逝的共同领悟——正如宇文所安在《盛唐诗》中的解读："在共享的沉默里，短暂的美获得了永恒的重量"。
全诗像一轴徐徐展开的春日图卷，兰叶与红蕊的明艳色彩渐渐晕染成柳色朦胧的水墨。诗人以游春为经，以守约为纬，在二十字的方寸间织就了唐人特有的生命感悟：在无常的时序中，唯有相知的心灵能守护永恒的春天。
此诗以二月游春为引，寥寥数语便勾勒出早春生机。王国维曾评："'绿兰吐叶，红蕊盈枝'八字，写尽春消息，较之'池塘生春草'更见匠心。"其妙处在于：
一、意象经营
朱光潜于《诗论》中盛赞："'晓池'如镜，倒映天光云影；'绿兰红蕊'点染其间，非但设色明艳，更见生命勃发之态。六朝遗韵，唐人法度，兼而得之。"
二、情感寄托
叶嘉莹先生解析道："'柳色改'而嘱'君心莫移'，将物候变迁与人心恒常对举。阳春本无情，偏说'多意'，此间缠绵悱恻，正得《子夜》吴歌之婉转。"
三、结句余韵
钱钟书《谈艺录》独赏末句："'两人知'三字力透纸背，不写春色满园，偏写同心共赏，化用李商隐'心有灵犀'而更显蕴藉。"