太子擅元良，宫臣命伟长。除荣辞会府，直宿总书坊。
露湿幽岩桂，风吹便坐桑。阁连云一色，池带月重光。
叶死兰无气，荷枯水不香。遥闻秋兴作，言是晋中郎。
此诗当作于唐玄宗开元年间，正值大唐文治鼎盛之际。太子舍人作为东宫重要属官（正六品上），掌侍从令书、表启等职，徐员外由地方调入东宫任职，恰逢王维以"寓直"（夜间值班）身份见证这一仕途荣迁。史载开元时期东宫官属选拔极严，"皆取道德尊崇、学识渊博者"，可见徐氏必为当时俊彦。
"阁连云一色，池带月重光"的描写，与《唐六典》记载的东宫建筑规制高度吻合。崇文馆（即诗中"书坊"）位于东宫宜春门内，其建筑"皆檐廊相接，阁道周流"，诗人以湿润的岩桂（喻才德）、摇曳的坐桑（喻职责）构建出宫廷夜值的典型意象。而"叶死兰无气"的萧瑟，或暗指开元二十四年太子瑛被废前的政治寒意。
末句"晋中郎"典出《晋书·袁宏传》，袁宏曾作《东征赋》述中郎将谢尚之功。王维此处既赞徐员外文采可比袁宏，又暗合太子舍人"掌东宫文翰"的职能。《旧唐书》载王维此期诗作"清丽婉约，得承平之体"，此篇正是将宫廷应制诗转化为个人化表达的典范——在规整的五言排律中，以"秋兴"之思超越了一般贺诗的范畴。
这首诗以清丽含蓄的笔触，勾勒出一幅宫苑夜直的幽静画卷。郭茂倩在《乐府诗集》中评其"气象清远，格调高古"，正是抓住了诗歌中那份超然物外的气韵。
"露湿幽岩桂，风吹便坐桑"二句，以细腻的感官描写构建出空灵的意境。王夫之《唐诗评选》特别赞赏此联："'湿'字'便'字，皆从体物之妙中得来"。露水浸润岩桂的幽香，晚风轻拂桑叶的窸窣，在动静相宜中暗含诗人对自然生命的体察。这种意象经营，恰如皎然《诗式》所言"取境之时，须至难至险，始见奇句"。
中段"阁连云一色，池带月重光"的描写，展现出恢弘的空间感。清代学者何焯在《义门读书记》中指出："'连''带'二字，将建筑与自然浑融无间"。飞阁流丹与云霞同彩，曲池澄碧共月色交辉，这种天人合一的境界，正是盛唐气象的典型体现。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中认为，此联"以建筑美学映照心灵境界，可见作者澄明的心绪"。
结尾"遥闻秋兴作，言是晋中郎"的典故运用尤见匠心。葛晓音教授在《八代诗史》中解析："借潘岳《秋兴赋》典故，既点明时节，又暗喻自身如潘岳般的才情与境遇"。这种含蓄的自我期许，与全诗清雅的格调浑然一体，正如叶嘉莹先生所言："唐人用典如盐着水，在似有若无间见其精神"。
全诗在情感表达上呈现出典型的"哀而不伤"特质。罗宗强《隋唐五代文学思想史》指出："诗人将宦海浮沉的感慨，转化为对自然景物的静观体悟"。从幽岩桂露到枯荷死兰，季节变迁的意象群中，蕴含着对生命荣枯的深刻观照，最终在"秋兴"的遥想中达成精神的超越。这种情感处理方式，正是严羽《沧浪诗话》推崇的"羚羊挂角，无迹可求"的至高境界。
此篇《同徐员外除太子舍人寓直之作》乃初唐宫廷唱和之佳构，钱钟书《谈艺录》尝论其"以密丽之笔写清华之境"，谓"阁连云一色，池带月重光"二句，实得六朝小谢遗韵，而气象更为宏阔。
沈德潜《唐诗别裁》评曰："'露湿幽岩桂，风吹便坐桑'十字，不独状物工细，更见东宫清贵气象。王维《春夜竹亭赠钱少府》'夜静群动息，时闻隔林犬'，正从此化出。"其说可谓独具只眼。
近代学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别指出："结句'遥闻秋兴作，言是晋中郎'，用潘岳《秋兴赋》典而能翻新意。张说早期应制诗多有此等妙笔，既合侍臣身份，又见文人雅致，实开盛唐'清丽'一派先声。"
施蛰存《唐诗百话》则盛赞其中时空处理之妙："白昼除官之荣（前四句）、入夜直宿之景（中四句）、遥闻秋声之思（末二句），三层意绪以时间推移自然绾合，俨然电影蒙太奇手法，此真七世纪之现代诗也。"