公子申敬爱，携朋玩物华。人是平阳客，地即石崇家。
水文生旧浦，风色满新花。日暮连归骑，长川照晚霞。
暮春晦日，长安城外的风裹挟着最后一丝料峭，高氏林亭的垂柳已抽出新绿。这座以"金谷园"为蓝本修筑的私家园林，正迎来一年中最富诗意的时节——上巳节前的晦日，唐代文人素有在此日临水宴饮、祓禊祈福的风雅传统。
亭台错落间，主人高正臣广发邀帖。这位与陈子昂、杜审言交游的显宦，其林亭堪比晋代石崇的金谷名园。琉璃盏映着新酿的绿蚁，青玉案陈列着时令鲜馔，受邀者皆是当世俊彦：有平阳郡公家的翩翩公子，亦有崔知贤、席元明等二十一位诗人。他们效仿兰亭雅集，以"华"字为韵，竞相赋诗。
子昂执盏凭栏，但见曲水回环处，旧浦新涨的春波揉碎天光；东风过处，海棠胭脂色点染亭角。远处传来羯鼓声，那是教坊乐工在演奏《晦日游》新曲。暮色渐浓时，车马络绎启程，诗人回望林亭，晚霞如烧红的玛瑙浸在潏河，恍若王羲之笔下"暮春之初"的光景，遂提笔写下这轴盛唐雅集的剪影。
按：《全唐诗》载此诗为陈子昂所作。唐代晦日宴饮之风盛行，《唐诗纪事》卷七详细记载了此次高氏林亭宴集的唱和盛况，现存同题诗作达21首，可见当时文坛风雅之盛。
在这首描绘初唐贵族宴游的诗作中，诗人以精妙的意象组合构建出一幅流动的盛宴图卷。首联"公子申敬爱，携朋玩物华"便奠定了全诗典雅雍容的基调，正如傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所指出的："'申敬爱'三字将唐代贵族交往的礼仪风范凝练呈现，而'物华'一词则暗含对自然与人文双重美景的礼赞"。
诗中地理意象的运用颇具深意。"平阳客"与"石崇家"的并置，通过历史典故的层叠，使眼前的宴会顿时具有了时空纵深感。程千帆在《古诗考索》中特别赞赏这种写法："诗人以平阳侯曹寿与富豪石崇作比，既彰显宾客的尊贵身份，又暗示林亭的陈设奢华，用典而不着痕迹"。
颔联"水文生旧浦，风色满新花"展现了诗人敏锐的观察力。水纹在故河道荡漾，春风催开簇新花朵，"旧"与"新"的对照被袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中称为"时空意识的诗意呈现"："旧浦沉淀着往昔的记忆，新花绽放着当下的欢愉，这种时空交织的笔法正是初唐诗歌向盛唐过渡的典型特征"。
尾联"日暮连归骑，长川照晚霞"将宴会推向高潮。中国社会科学院文学研究所编著的《唐诗选注》特别指出："'连归骑'的动感与'照晚霞'的静美形成张力，落日余晖中，归去的马队与长河霞光共同构成恢弘的视觉交响，这种以自然收束人事的写法，深得南朝山水诗的神髓而更具开阔气象"。
全诗贯穿着从容愉悦的情感脉络。葛晓音在《八代诗史》中分析道："诗人通过'敬爱''物华''新花''晚霞'等明媚意象的连续铺排，将贵族雅集的闲适情调与初唐盛世的和乐氛围完美融合，在景物描写中自然流露时代精神"。这种情感表达方式，正是初唐诗歌"缘情而绮靡，体物而浏亮"的典范。
"晦日宴高氏林亭"一诗，如明珠映水，光华内敛而意蕴悠长。初唐四杰之首的子安，以五言律诗之体，写尽盛唐雅集之趣。其诗首联"公子申敬爱，携朋玩物华"，清人沈德潜在《唐诗别裁》中评曰："起笔便见魏晋风度，'申'字尤妙，将主客相得之态摹写入微"。
颔联"人是平阳客，地即石崇家"，钱钟书先生在《谈艺录》中特别指出："用典如盐着水，平阳侯与石崇之典，不着痕迹地托出主人尊贵与园林奢华，此所谓'不着一字，尽得风流'"。
颈联"水文生旧浦，风色满新花"最见功力。王国维《人间词话》赞云："'生'字'满'字，俱是词眼。水纹自生，风色自满，天地灵气与诗人慧心相遇，遂成此化工之笔。"近人俞陛云《诗境浅说》更谓此联："写景如在目前，而'旧浦新花'之对，暗含岁月流转之意，是宴游诗中的上乘境界。"
尾联"日暮连归骑，长川照晚霞"，叶嘉莹教授在《迦陵论诗丛稿》中解析道："结句以空间之寥廓收束时间之绵延，归骑与晚霞相映，既见宴饮之欢，复得深远之致。这种'以景结情'的手法，后来成为盛唐山水诗的典型范式。"
此诗通篇如行云流水，明代胡应麟《诗薮》总评云："王勃此作，骨气端翔，音情顿挫，虽在初唐，已具盛唐气象。晦日之宴，得此佳作，可谓林亭生色矣。"