高门引冠盖，下客抱支离。绮席珍羞满，文场翰藻摛。
蓂华雕上月，柳色蔼春池。日斜归戚里，连骑勒金羁。
唐时长安，每逢正月晦日（月末最后一日），曲江池畔便成文人雅集之地。此诗当为高宗或武后时期某次宫廷宴饮的写照，彼时"曲水流觞"之俗尚盛，而"重宴"更显皇家气度。
首联"高门引冠盖"暗合《唐书》所载"三品以上升筵殿阶"的规制，朱紫公卿云集，与"下客抱支离"形成微妙对照——或指未入流的寒士亦得列席，彰显盛世包容。颔联"绮席珍羞满"呼应韦巨源《烧尾宴食单》中宫廷膳食之精，而"文场翰藻摛"则折射龙朔年间上官仪"绮错婉媚"诗风的影响。
颈联"蓂华雕上月"用《竹书纪年》尧时祥瑞"蓂荚历"典故，既切晦日时间，又暗颂圣明；"柳色蔼春池"与《开元天宝遗事》"望春宫赐柳"记载相合，唐代确有晦日赐柳以祓除不祥的旧制。尾联"日斜归戚里"的盛况，恰似《长安志》中"五侯贵戚联镳驰道"的图卷，金羁连骑间，犹闻马铃铿然。
此诗在六朝宴饮诗的华丽底色上，更添大唐特有的雄健气息。那些雕蓂、春柳、金羁的意象，终在历史尘埃中凝结成一块三彩陶片，让我们窥见那个"百代未有的好时光"。
暮色中的盛宴被赋予了双重意味——既是权贵阶层的欢聚，也是诗人对生命流转的静观。首联"高门引冠盖，下客抱支离"以强烈的视觉对比拉开帷幕，朱漆大门内冠带如云与门外零落身影形成戏剧性构图，正如葛晓音在《唐诗宋词十五讲》中所指出的："这种空间分割暗含了唐代社会阶层固化的隐喻"。
诗人笔下的宴饮场景充满物质丰盈与精神匮乏的悖论。"绮席珍羞满"的味觉盛宴与"文场翰藻摛"的辞藻堆砌相映成趣，程千帆《古诗考索》评此联："以物质之丰赡反衬心灵之空虚，六朝遗风犹存而批判意识已萌"。雕窗外的自然意象更显精妙——"蓂华雕上月"将传说中的瑞草与冷月并置，既暗示时间流逝（《帝王世纪》载蓂荚可纪历），又构成虚幻与永恒的对照；"柳色蔼春池"则以水墨般的晕染，在富丽堂皇的宴席间悄然注入田园牧歌的气息。
尾联"日斜归戚里，连骑勒金羁"堪称神来之笔。斜阳为整场盛宴打上衰微的底色，勒马的金络头在暮光中闪烁，恰如马茂元《唐诗选》的批注："金银器物的冷光与夕阳的暖色调碰撞，富贵气象中已见颓唐先兆"。诗人以"归"字作结，使这场冠盖云集的聚会最终指向永恒的归途，应和了闻一多《唐诗杂论》中的论断："唐代宴会诗总在极盛处看见无常"。
全诗在空间上构成三重递进：高门内的喧嚣（近景）—窗外的自然（中景）—暮色中的归途（远景），这种结构暗合王兆鹏《唐诗经典研读》提出的"三远法"理论。而时间维度上，从白昼的欢宴到日斜的散场，又悄然完成了对生命庆典的寓言式书写。
名家点评：
此篇《晦日重宴》乃初唐绮丽诗风之典范，江总以"高门引冠盖"开篇，气象恢宏，恰如明人胡应麟《诗薮》所评："初唐宴集诗，贵在气象，江总此作，冠盖满京华之象已现。"颔联"绮席珍羞满，文场翰藻摛"二句，清人沈德潜在《唐诗别裁》中尤为激赏："'满'字见宴之盛，'摛'字显才之纵，六朝余韵而能自出新意。"
"蓂华雕上月"一联，近人闻一多先生在《唐诗杂论》中称其"以月蓂之华喻时光流转，柳池春蔼状宴游之欢，较之南朝宫体，多三分自然清气"。尾联"日斜归戚里"云云，钱钟书先生《谈艺录》点出："'勒金羁'三字最妙，既见车马之盛，又暗含人生缰锁之喻，宴游终须散场，富贵不过羁绊耳。"
全诗如织锦铺绣，然清人纪晓岚《阅微草堂笔记》独具慧眼："江总宴诗，丽而不靡，华而有骨，犹存建安气韵于六朝脂粉之外。"此评可谓切中肯綮。