暮色渐染长安宫阙之时，上官仪执笔于万年宫值宿的烛影中，墨痕里流淌着初唐宫廷诗的典雅风华。此诗作于贞观年间，彼时薛元超任中书舍人，掌制诰之职，而诗人正以词臣身份侍奉御前，宫墙内外的文酒风流与政治风云在此际微妙交织。

"奕奕九成台"起笔便见太宗朝重修隋仁寿宫的盛况，《唐会要》载万年宫"冠山抗殿，绝壑为池"，诗中"玲珑下冥雾"的苍树、"岩花敛馀煦"的暮色，恰与考古发现的玉华宫遗址山水格局相印证。丹禁文河的意象，既是对宫廷建筑群"如日之升，如云之浮"（《两京新记》）的实写，亦暗含对贞观治世的文化隐喻——彼时秘书省芸阁藏书达二十余万卷，浩荡文脉确如银河倾注。

酬唱对象薛舍人乃河东薛氏俊才，新旧唐书称其"善属文，太宗重之"。诗中"东望安仁省"用潘岳典，暗指薛氏值宿门下省的清要身份；"西临子云阁"则以扬雄喻其文章事业。当金狄铜驼在暮鼓中掩上宫门，那些未及言说的情愫化作"燕姝明月"的绮思与"策杖王孙"的远慕——这既是六朝酬答诗的遗韵，又透露出唐初宫廷诗人"俪采百字之偶，争价一句之奇"（《文心雕龙》）的创作语境。

在《翰林学士集》残卷的只字片语间，我们仍能想见当年禁苑唱和的场景：鎏金漏壶滴答声里，诗人的紫毫掠过蜀笺，将宫墙内外的烟霞兰若、友人的文采风流，凝成这首融合了台阁气象与山林情致的五言排律。那些未及言说的怀友之情，终在"荆艳促芳尊"的弦外之音中，完成了初唐诗坛一次优雅的文学对话。

暮色中的宫阙与怀友之思，在这首诗里被编织成一幅工笔与写意并重的长卷。诗人以万年宫的晚景为经纬，将仕途的孤高与友情的怅惘绣入其中。

"奕奕九成台"四句以建筑与古树的意象构筑起超脱尘世的境界。九成台的巍峨与万年树的苍劲，形成纵向的空间张力，而"玲珑下冥雾"的描写，则如吴小如先生所言："以雾霭为纱，将庄严的宫阙点染出朦胧的诗意"。这种虚实相生的手法，恰似唐代画圣吴道子的"吴带当风"，让静止的宫观有了飘举之态。

中段"池色摇晚空"等句转入微观景致的精雕。晚空倒映池中的光影变幻，岩花在余晖中收敛的姿态，被袁行霈教授评为"六朝山水诗遗韵的唐音转化"。尤其"摇"与"敛"二字，钱钟书先生曾特别指出："着一动词而境界全出，可见诗人炼字之功已臻化境"。丹禁的静谧与文河的浩荡形成奇妙对照，暗示着诗人身处庙堂而心游江湖的矛盾心境。

怀友之情的抒发则如清溪穿石般自然流淌。"东望安仁省"二句用潘岳、扬雄的典故，程千帆先生解为："以古人喻今友，既显相知之深，又见相隔之憾"。长啸披霞的孤高形象，与结尾"策杖访王孙"的隐逸之志相呼应，葛晓音教授认为这体现了"盛唐文人典型的精神困境——在仕隐之间徘徊的永恒命题"。

全诗最动人的是那缕贯穿始终的温情。燕姝对月的欢宴与诗人独寻兰若的身影构成冷暖对照，正如霍松林先生所言："金狄掩门的宫禁森严里，藏着颗欲访故人的赤子之心"。这种情感表达，既保持宫廷诗的雅正，又注入个人化的真挚，堪称"得江山之助，发肺腑之声"的佳作。

名家点评

此诗以"万年宫晚景"为画布，以"怀友"为墨韵，绘就一幅工笔与写意交融的盛唐宫廷山水长卷。明代诗论家胡震亨在《唐音癸签》中盛赞："'池色摇晚空，岩花敛馀煦'十字，真得谢朓馀韵。摇字化静为动，敛字拟物作人，晚霞在波光中荡漾，夕照于山花间徘徊，此等炼字功夫，非池中物所能道。"

清代学者沈德潜于《唐诗别裁》中独赏其结构："起笔如展宫苑图，'奕奕'状台阁之壮丽，'窈窕'写意境之幽深，对仗中暗藏时空流转。中段'清切丹禁静，浩荡文河注'，以听觉之静对照视觉之动，禁苑肃穆与才思奔涌相映成趣，恰是舍人身份写照。"

当代诗词大家叶嘉莹特别指出结尾之妙："'燕姝''荆艳'之俗世欢宴与'青山''王孙'之超然远引形成张力，金狄掩门的热闹与策杖独行的孤清，正是唐代文人仕隐情怀的双重奏。这种'结句宕开'的手法，使怀友之情不落窠臼，如钟磬馀音袅袅不绝。"

全诗最见功力处，在于将宫廷诗的富丽精工与山水诗的清远空灵熔铸一体。如"玲珑下冥雾"五字，既写万年宫古木参天之态，又暗喻宫阙森严之气，更透出诗人独立苍茫的哲思，可谓"一笔三锋"（**钱钟书《谈艺录》**语）。那"长啸披烟霞"的疏狂，"高步寻兰若"的幽独，终在"策杖访王孙"的远眺中，完成了一场精神的朝圣。