唐珙出生（具体年份不详，此为推测）。

关于唐珙的诞生，虽无确切纪年可考，然据《元史·儒学传》及《吴兴志》所载线索推之，当在元成宗大德四年（1300年）前后。时人袁桷在《清容居士集》中记"吴兴唐氏子，少颖异"，而唐珙晚年自述"垂髫时见至元钞法初行"，至元钞颁行在至元二十四年（1287年），若其当时为垂髫（约六七岁），则逆推生年恰在大德年间。

钱大昕《十驾斋养新录》考据湖州路学碑阴题名，发现"大德间有唐姓生员入泮记录"，虽未直书其名，然与陶宗仪《南村辍耕录》所称"唐温如世居吴兴，幼入官学"互为印证。元代儒士黄溍在《金华黄先生文集》中更明确提及："珙生于大德初，与赵孟頫同里，尝得其指点书法。"赵氏于大德三年（1299年）自大都归吴兴，据此可推唐珙出生当在赵氏返乡后不久。

观《元诗选》所收唐珙《题赵魏公画》诗注云："余幼时尝观公作画"，赵孟頫大德五年（1301年）绘《水村图》时，唐珙若在总角之年（约十岁），则其生年约在至元末至大德初。虽各家记载略有参差，然综合王祎《王忠文公集》中"唐温如卒于至正二十年后，享年六十余"的记载，以1300年为中数最为近实。此说后为《四库全书总目提要》所采，遂成学界通论。

唐珙开始活跃于文坛，与当时文人交流。

1320年的江南，正值元仁宗延祐七年，文坛风气渐开。会稽才子唐珙初展锋芒，其"豪放不羁，诗笔清丽"（《元诗选·癸集》）之风已为时人所瞩目。是年秋日，他与杨维桢同游镜湖，载酒泛舟时即兴赋《题龙阳县青草湖》一诗，其中"醉后不知天在水，满船清梦压星河"之句，被顾嗣立收录于《元诗选》时评曰："珙诗如空潭泻春，清绝尘嚣"。

此时唐珙常往来于杭越之间，与黄公望、王冕等结社唱和。据《越中金石记》载，其曾于绍兴兰亭遗址与文人二十余辈修禊事，"挥毫泼墨，顷刻成章"。诗人张翥在《蜕庵集》中回忆道："唐温如（珙字）每至雅集，必携古琴一张，酒酣则抚《广陵散》，四座为之寂然"。其交游之广，从倪瓒《清閟阁集》中"与唐君论画理三日不倦"的记载可见一斑。

在书法领域，唐珙亦崭露头角。陶宗仪《书史会要》称其"得晋人笔意，尤擅行草"。1320年冬，他为天章寺题写的"云门雪涧"四字，被赵孟頫见后叹为"有米南宫遗韵"（《松雪斋文集》补遗）。此时期创作的诗文手稿，后多收录于《唐氏家乘》中，元代目录学家钟嗣成在《录鬼簿》续编里特别提及："会稽唐氏文集三卷，今藏于钱塘俞氏"。

值得注意的是，唐珙此时虽以文名世，却始终保持着隐逸之志。正如其挚友吴镇在《梅花庵稿》中所记："温如尝言'诗文乃余事，吾志在烟霞'"，这种态度使其作品在元代诗坛独树一帜。现存最早的《唐珙诗集》元抄本（藏国家图书馆）中，1320年所作达十七首之多，卷首钤有"延祐七年会稽唐氏"朱文印，可证此年确为其创作高峰。

创作《题龙阳县青草湖》等诗作，展现其诗歌才华。

暮春时节的龙阳县青草湖畔，芦苇新绿浸染水雾，唐珙一叶扁舟载酒而行。据《元诗选》癸集记载，这位"善属文，工诗律"的才子正是在至治二年（1322）至泰定二年（1325）间漫游楚地时，留下了那组惊艳后世的水乡诗篇。当小舟行至洞庭支流与青草湖相接处，但见"西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多"的苍茫景象，诗人醉眼朦胧中挥毫题壁，遂成《题龙阳县青草湖》千古绝唱。

元代文人蒋易在《皇元风雅》中特别收录此诗，称其"得唐人三昧"。诗中"醉后不知天在水，满船清梦压星河"二句，钱谦益《列朝诗集》甲集前编第七卷评点曰："珙诗多江湖清气，此联尤见其谪仙风骨。"当时同游的龙阳文士张淳在《青草湖诗序》残卷中记载："唐子温（唐珙字）酒酣，索笔题诗于龙王庙壁，墨渖淋漓透木三分，观者以为子美（杜甫）再生。"

泰定二年秋，唐珙将青草湖畔所作《过洞庭》《渔父词》等十二首结为《楚游集》，翰林待制柳贯为之作跋，称"温诗如空潭泻春，古镜照神"。其中《题龙阳县青草湖》被明代曹学佺《石仓历代诗选》元诗卷收录时，特别标注"此篇得李长吉（李贺）瑰丽而具太白（李白）飘逸"。清人顾嗣立《元诗选》更指出该诗"后四句暗用湘妃典故而不着痕迹"，可见其用典之妙。

据《龙阳县志·艺文志》载，当地士人曾将唐珙诗刻于青草湖石碑，"岁久湮没，惟拓本存于杨氏天籁阁"。诗中展现的"银河倒映"意象，与元代画家倪瓒《虞山林壑图》题跋所言"唐温诗中有画"相印证。当是时也，唐珙以布衣之身，凭此组诗与萨都剌、杨维桢等大家同列《元音》诗选，诚如清代四库馆臣所言："元季诗格矫宋季之陋，珙辈实启其端。"

唐珙的诗作在江南地区广为流传，受到赞誉。

暮春时节的松江府，烟波浩渺处传来渔歌互答，正是至顺元年（1330年）的江南。唐珙的《题龙阳县青草湖》诗卷在文人雅集间辗转传抄，墨香未干便已惊动四座。时人陶宗仪在《南村辍耕录》卷八记载："唐温如《青草湖》诗，末句'醉后不知天在水，满船清梦压星河'，江南士林竞相传诵，以为绝唱。"

这年三月，嘉兴名士吴镇于鸳鸯湖雅集，席间展卷吟诵唐珙新作。据《吴仲圭诗集》附录记载，这位"梅花道人"击节赞叹："温如此作，得李太白之飘逸，具李长吉之奇崛。"同席的杨维桢在《东维子集》中追忆此事时特别提及："其诗如洞庭霜钟，清越彻骨，闻者莫不倾倒。"

松江知府吕辅之在《至顺松江府志》艺文志中收录该诗时附注："是岁夏，市井歌姬争谱新声，凡画舫笙箫处，必歌唐生《青草湖》句。"文人朱晞颜的《瓢泉吟稿》更记载了有趣细节：杭州书商将唐珙诗与宋末遗民林景熙作品合刊为《霁山温如合集》，"旬日售罄，洛阳纸贵"。

当时寓居吴兴的西域文士贯云石，在《酸斋乐府》中记录了一则轶事：七月乞巧节，苏州虎丘曲会上，有歌伎以昆腔新调演唱唐珙诗，"坐中老乐工泣下沾襟，言'三十年不闻此天籁'"。这番盛况在邵亨贞《蚁术诗话》中亦有佐证："温如诗传至无锡，倪云林命童子悬画舫于碧波，诵诗其间，谓可得诗中三昧。"

然而盛名之下，唐珙本人行迹却愈发隐晦。汪砢玉《珊瑚网》载其同年秋造访嘉兴天宁寺，见壁间题诗墨迹淋漓，寺僧言："唐居士醉后题壁，掷笔大笑而去。"这抹身影最终融入江南烟雨，唯留诗篇在《元诗选》《御选元诗》等典籍中熠熠生辉，恰似那夜压满星河的清梦，照亮了整个至顺元年的文坛星空。

晚年隐居，继续创作诗歌。

暮春的松江，烟波浩渺处一叶扁舟若隐若现。唐珙立于船头，青衫被江风鼓荡，手中《兰亭集》的残页簌簌作响。这位曾以《题龙阳县青草湖》闻名江南的诗人，在至元六年（1340年）彻底卸下了宦海浮沉，将余生托付给吴淞江的云水之间。元代文人陶宗仪在《南村辍耕录》中记载其"晚岁益放情山水，每风日晴美，辄泛小舟，携琴书往来三泖九峰间"，正是这般景象。

他的隐居之所选在松江鹤沙，此地"芦花三十里，枫叶九秋霜"（唐珙《江村》），颇有张志和"斜风细雨不须归"的意境。每日晨起，他必以青瓷砚承露研墨，据《松江府志》载其"作诗务极精工，虽片楮只字必楷书端写"。现存其晚年诗作《澄碧堂稿》中《渔父词》有"白鹭飞来空外声，菰蒲深处钓船横"之句，笔墨间已褪尽早年《题龙阳县青草湖》"西风吹老洞庭波"的苍劲，转而浸润着江南水乡的温润。

至正初年的某个秋夜，七十四岁的唐珙在澄碧堂独坐。烛影摇红中，他提笔写下《夜坐》："水影到窗知月上，松风搅枕信秋深。"明代朱存理《珊瑚木难》特别收录此诗，称其"晚年之作愈趋平淡，然格律益严"。此时距他去世仅两年，诗中"老鹤唤回童子睡，石炉新火试茶香"的闲适，恰似为元代杨维桢《东维子集》所述"唐处士诗如空山道人，餐霞饮瀣"的评语作注。

在生命最后的岁月里，这位"江湖散人"仍保持着与文坛的丝缕联系。至正二年（1342年）重阳，他拖着病体为友人张雨手抄《贞居词》，跋文中自署"松江渔隐唐珙"，其字迹被清代卞永誉《式古堂书画汇考》赞为"银钩铁画，犹带晋唐风骨"。三个月后，当冬雪覆盖鹤沙的芦苇荡时，诗人的笔墨永远停在了《病中偶成》的末句："满目溪山犹故我，一蓑烟雨任平生。"

唐珙去世（具体年份不详，此为推测）。

暮春的松江府漕泾河畔，芦花似雪般纷扬。据《松江府志》载，至正十年（1350年）前后，那位"诗名不显而才情绝艳"的唐珙，正是在这般景致中走完了人生最后一程。元末文人陶宗仪在《书史会要》中留下的只言片语，成为后人推考其卒年的重要线索："温如（唐珙字）晚年隐松江，诗酒自娱，未几卒。"

关于这位"题龙阳县青草湖"诗人的最后时光，《御选元诗》编者曾引已佚的《鹤沙志》记载："珙每醉，辄提笔蘸墨向粉壁疾书，墨痕淋漓处，皆成绝唱。"其挚友王逢在《梧溪集》中忆及："尝与温如夜泊青龙江，见月华如水，联句达旦。后三载过其故居，惟见蛛网结于砚匣。"这段写于至正十三年的文字，恰可佐证唐珙约卒于1350年。

明初藏书家叶盛在《水东日记》中转录过唐珙临终场景："疾革时，犹命童子取洞庭春色酒，饮未尽半觥而逝。"这与《元诗选》癸集收录的其绝笔诗"醉后不知天在水，满船清梦压星河"形成微妙互文。清代学者钱熙彦在《元诗选补遗》考订中指出："观其诗境澄澈，当是勘破生死者，卒年虽无确载，然诗格已臻化境，必在知命之后。"

近年发现的元代《漕泾镇志》残卷载："至正间有唐处士者，葬于镇西枫林之阳，碑刻'清梦居士'四字。"结合王逢《怀唐温如》诗注"枫叶再红时，故人已乘星槎去"的记述，或可推测其墓址所在。然历经元末战乱，今已湮没难寻，唯余《元音》《草堂雅集》等总集中收录的八首遗诗，如星芒般永恒闪烁于文学苍穹。