创作背景

唐高宗龙朔年间（661—663），宫廷诗人李峤正值弱冠之年，以"五月奉教作"为题创作此诗。时值武后逐渐掌权，宫廷文学侍从之臣常奉皇命应制赋诗，此作正是此类奉敕应景之作的典范。

历史语境：

• 唐代宫廷盛行"四时应制"传统，尤以"五日一风，十日一雨"的祥瑞题材为要。此诗虽未明言节庆，然"三伏暑""十旬觞"暗合五月五日端午宫廷赐宴旧制。《开元天宝遗事》载"端午日造粉团角黍，贮于金盘中"，诗中"果院新樱""花庭曙槿"正是对这种奢华盛宴的文学映照。

艺术渊薮：

• 诗中"冻雨气""火云光"化用《楚辞·九歌》"使冻雨兮洒尘"与曹植《七启》"素水盈沼，火云烧林"的典故，将南方楚地溽暑意象融入北地宫廷景物描写。李峤早年任职安定尉时曾游历江南，此间对气候的敏锐感知成为诗作独特张力。

宫廷气象：

• "朱楼夏景长"暗合《唐两京城坊考》记载的龙朔二年（662）大明宫含凉殿改建之事，该殿"柱础镌莲花，引水激扇"，正是帝王避暑所在。而"十旬觞"典出《尚书·伊训》"三风十愆"，此处反用其意，展现太平盛世中文人雅集的从容。

诗体特征：

• 全诗严守五律格式，却通过"炎氛"与"冻雨"、"火云"与"曙槿"的意象对冲，打破初唐应制诗平板的写景程式。尾联"欲逃""还泛"的转折，微妙透露出侍从文人既向往林泉又眷恋恩荣的矛盾心理，这种双重性恰是龙朔年间"上官体"向"文章四友"诗风过渡的典型体现。

五月的暑气在诗句里蒸腾而起，诗人以工笔般的细腻勾勒出盛夏的视觉盛宴。"绿树炎氛满"与"朱楼夏景长"形成冷暖色调的碰撞，王运熙在《汉魏六朝诗选》中评点此联"以色彩明暗映衬暑意，绿荫愈浓愈显朱楼灼热"，这种矛盾修辞恰是诗人对季节张力的精准捕捉。

"池含冻雨气，山映火云光"的意象组合堪称神来之笔。程千帆《古诗考索》特别激赏此联："'冻雨'与'火云'的意象对举，将盛夏暴雨前的闷热与雨后的清凉压缩在同一个时空画面中，形成微妙的温度差。"这种感官通感的运用，使读者能同时触摸到池水的凉意与山峦的灼热。

果实与花卉的意象群落在颈联获得生命质感。"新樱熟"与"曙槿芳"被袁行霈《中国诗歌艺术研究》解读为"时序的物候密码"："诗人通过舌尖可感的甜熟与鼻腔可嗅的清香，将抽象的'五月'转化为可品尝的时令。"这种具象化手法让季节有了味觉的维度。

尾联的避暑之思暗藏文人雅趣。叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中指出："'逃暑'与'泛觞'的对照，揭示出唐人应对炎夏的典型方式——既追求物理空间的逃离，更向往精神世界的超脱。"十旬觞的用典（典出《诗经·豳风》"十月获稻，为此春酒"），赋予消暑行为以文化传统的厚度。

全诗的情感流动如溪涧明灭，表层是避暑的闲适，内里却涌动着对自然伟力的敬畏。莫砺锋在《唐宋诗论稿》中总结道："诗人将身体感知的燥热升华为审美体验，最终在酒樽里完成物我交融——这是盛唐诗人特有的生命智慧。"

此诗以夏景为经，避暑为纬，织就一幅工丽清雅的消夏图卷。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点此联"池含冻雨气，山映火云光"曰："'含''映'二字最见锤炼，冻雨欲来未至之态，火云将燃未炽之势，俱在氤氲气象中。"所谓炼字如金，此之谓也。

"果院新樱熟，花庭曙槿芳"一联，近人俞陛云在《诗境浅说》中赞叹："不写蝉噪蛙鸣之俗套，独取樱熟槿芳之清韵，夏景遂生幽致。'新''曙'二字尤妙，似见晨露未晞，果实初绽之鲜润。"此般笔法，恰如王摩诘"雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃"之妙趣。

末联"欲逃三伏暑，还泛十旬觞"，钱钟书先生《谈艺录》有云："避暑之趣不在逃而在赏，诗人以酒觞丈量炎夏，正是魏晋风度之余响。十旬之数，非实指而显悠游，与陶公'一觞聊可挥'异曲同工。"此中可见诗人化酷热为清凉的胸次，暑气至此，已作烟云散矣。