金花折风帽，白马小迟回——高句丽乐舞的盛唐回响
一、胡风入唐的绮丽注脚
公元7世纪的长安西市，当龟兹羯鼓与波斯箜篌声交织时，来自高句丽的"折风帽"舞者正以翩跹之姿旋开盛唐的气象。《旧唐书·音乐志》载"高丽乐，工人紫罗帽，饰以鸟羽"，那金箔捶打的折风帽上振翅的鎏金花饰，恰似渤海国进贡的"海东青"图腾，在《通典·乐六》记载的"曲折多战斗之容"舞姿中，化作诗仙笔下"似鸟海东来"的惊鸿一瞥。
二、马上民族的审美嬗变
白马踏着《三国史记》中"骑射驰猎"的节奏款款而来，却在唐人宫廷演变为"小迟回"的典雅步态。高句丽人《梁书》记载的"俗喜歌舞"传统，经隋炀帝征辽东时俘获的乐工改造，终在唐十部乐中凝成《新唐书》所谓"淡荡清越"的特殊韵致。广袖翻飞间，鸭绿江畔的狩猎图腾已蜕变为大明宫梨园里的霓裳符号。
三、文化交融的诗意定格
"翩翩"二字道破北朝乐府《高句丽》"风流似舞腰"的基因密码。朝鲜《三国遗事》载"琉璃王制歌"，而李白以长安教坊所见重构了这东北亚艺术的精髓：渤海国朝贡使团带来的鹘鹰纹铜镜映照着舞袖，日本正仓院藏唐代乐舞屏风上，犹可见这种"海东"传入的鸟形舞姿如何激发诗人的瑰丽想象——这恰是《唐会要》所述"四夷乐"改造工程的完美范例。