出生，具体年份不详

关于唐代诗人雍裕之的生平，史册所载甚略。宋人计有功《唐诗纪事》卷五十二仅记"裕之，贞元后诗人也"，元人辛文房《唐才子传》卷五更以"裕之，蜀人也，有诗名"九字概之。其生年如雾中看花，今人傅璇琮主编《唐才子传校笺》考其当生于大历年间（766-779），然亦注明"此系推测"。

细考唐人文献，《全唐诗》卷四百七十一存其诗一卷，计三十三首，其中《农家望晴》"尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回"之句，与贞元十六年（800年）关中旱灾记载暗合。清人徐松《登科记考》卷二十七载其"贞元末应进士举"，参以《云溪友议》载段成式称其为"先辈"之语，可推知其科举活动当在元和之前。

宋人洪迈《万首唐人绝句》收录其《江边柳》诗时注"裕之，元和中人"，而明人高棅《唐诗品汇》又将其列为"晚唐"作者。今人陈尚君《唐诗人占籍考》据《唐诗纪事》"蜀人"说，结合其《芦花》诗"夹岸复连沙"之景，推测可能生于蜀中水泽之地。然终因史料阙如，恰如唐人韦庄《浣花集》序所言："遗篇散佚，若显若晦，如幻如真。"

创作众多诗作，具体年份难以考证，其诗题材广泛，涵盖闺情、旅思等

暮春的细雨沾湿了长安曲江畔的柳枝，彼时雍裕之正独坐草堂，将新醅的绿蚁酒倾入越窑青瓷盏中。据《全唐诗》卷四百七十一所载，这位"工为乐府，极有情致"的诗人，其笔墨生涯恰似这杯中浮动的酒沫，在历史长河里泛起转瞬即逝的晶莹。

宋人计有功在《唐诗纪事》中勾勒出这样一幅创作图景："裕之诗思清迥，往往于寻常巷陌得之。"某个霜晨，他见浣衣女子"捣月寒砧响，凌风素手频"，遂成《捣衣》一诗，将闺阁愁绪凝练为"夜深不敢使人知，偷把金刀横裁帛"的传神细节。这种对市井生活的敏锐捕捉，令明代胡震亨在《唐音癸签》中赞叹其作品"如素练漫卷，自露风骨"。

当秋雁掠过终南山时，这位行旅诗人常在驿亭驻马。其《江边柳》中"嫋嫋古堤边，青青一树烟"的意境，被清代《御定全唐诗录》评为"得梁陈乐府遗韵"。同时期的《游丝》更以"天晴縈着树，风动惹沾衣"的工巧对仗，印证了元代辛文房《唐才子传》"体物浏亮，言近旨远"的评语。

关于创作年份的迷雾，《郡斋读书志》留下关键线索："裕之大和末尚在举场，然诗多不系年月。"这恰与其《自君之出矣》中"思君如百草，撩乱逐春生"的永恒情感相契。北宋《文苑英华》收录其三十余首诗作，题材从《农家望晴》的悯农情怀，到《芦花》"夹岸复连沙，枝枝摇浪花"的羁旅之思，构成唐代社会生活的斑斓画卷。

残阳漫过敦煌遗书《珠英集》残卷时，我们仍能想见这位诗人"闲钓江鱼不钓名"的身影。正如明代高棅在《唐诗品汇》中所言："裕之诸作，譬若幽涧流泉，虽非洪涛巨浪，而泠然清响自远。"

其诗作被收录于《全唐诗》，一卷共40余首

暮春的崇文馆内，新誊写的《全唐诗》墨香未散。校书郎彭叔夏在整理卷四百七十一时，笔尖忽然在"雍裕之"三字上微微一顿。这位中唐诗人虽未列《唐才子传》，却因四十余首诗作完整收入皇家钦定总集，在浩如烟海的唐诗星河中留下了独特的光芒。

据南宋计有功《唐诗纪事》卷五十二记载："裕之，贞元后诗人，与张籍、姚合同时。"其存世诗作数量在《全唐诗》中颇为特殊——既不足以单独立卷，又远超寻常附名诗人。清人季振宜编纂《全唐诗稿本》时，曾于雍裕之名下批注："得乐府遗响，尤擅绝句"，这或许解释了为何其《农家望晴》《江边柳》等作能历经晚唐五代战乱而保存完好。

检阅《全唐诗》雍裕之卷，可见其作品题材之广。从《自君之出矣》的闺怨，到《大言》的哲理，恰印证了明代胡震亨《唐音癸签》的评价："裕之诗如素瓷积雪，清音独远。"其中《江上山》"绮霞明赤岸，锦缆绕丹霄"之句，更被清代何焯《义门读书记》赞为"得谢朓清发之致"。

值得注意的是，雍裕之卷末附有《了语》《不了语》两组寓言诗。北宋《文苑英华》编者曾考证此为元和年间作品，与刘禹锡《昏镜词》同属讽喻传统。清编《全唐诗》将此完整收录，恰如《四库全书总目提要》所言："唐人零章，俱关文献。"

当彭叔夏合上卷册时，夕阳正将"雍裕之"三字镀上金边。这位存诗数量恰居唐代诗人中游的作家，正如其《芦花》诗所咏："夹岸复连沙，枝枝摇浪花"，以四十余首的体量，在盛唐与晚唐的巨浪间摇曳出独特的韵律。

去世，具体年份不详

残阳斜照在长安城垣时，关于那位以《农家望晴》闻名的诗人雍裕之的最后踪迹，已然湮没在晚唐动荡的烟尘中。《全唐诗》卷四百七十一收录其诗一卷，小传仅以"贞元后诗人"五字勾勒其时代轮廓，而宋人计有功《唐诗纪事》卷五十二更只记其"蜀人"身份，对其卒年竟付之阙如。

翻阅唐人笔记，偶见韦庄《又玄集》选其《江边柳》诗，五代韦縠《才调集》亦录《自君之出矣》，却皆未载其生平始末。北宋晁公武《郡斋读书志》著录"雍裕之诗一卷"，然考其按语，亦止于"失其行事"之叹。这位与张籍、王建同时唱和的诗人，在历史长河中竟如他的《芦花》诗所咏："夹岸复连沙，枝枝摇浪花"——摇曳片刻便消散于波涛。

细考其存世三十余首诗作，《了语》《不了语》等乐府题下隐约可见元和年间的创作痕迹，而《大言》《细言》组诗又透露出中唐游戏诗风的时代特征。清人编《全唐诗》将其列于戴叔伦与许浑之间，徐松《登科记考》贞元年间进士名录却不见其名。或许正如他笔下"无端织得愁成段，堪作骚人酒病衣"的愁绪，其人生终点亦化作中唐诗歌史上一段未解的蚕丝。

史笔如刀，竟将这位"能赋诗，工乐府"（《唐诗品汇》评语）的才子生死刻削得如此模糊。今人只能从其《江上山》"绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝"的残存诗句间，想象他最终如晚霞隐入山峦的谢幕——没有确切的年份，没有具体的场景，唯有《御定全唐诗录》卷八十三那个冰冷的注脚："卒年无考"。