欲知行有乐，芳尊对物华。地接安仁县，园是季伦家。
柳处云疑叶，梅间雪似花。日落归途远，留兴伴烟霞。
唐时晦日（农历月末）宴游之风盛行，此诗当作于初唐某岁正月晦日，高氏邀群贤宴集林亭之际。彼时士大夫以宴饮赋诗为雅事，诗中"芳尊对物华"正是此风写照。
考高氏林亭所在，据"地接安仁县，园是季伦家"二句，当在洛阳近郊。西晋潘岳（字安仁）曾为河阳令，石崇（字季伦）金谷园更显赫一时，诗人借古喻今，暗赞主人园林兼具文雅与豪奢。
"柳处云疑叶，梅间雪似花"以初春朦胧景致入诗，恰合晦日时节特征——柳芽未绽如云霭凝枝，残雪缀梅似花影重叠。这般细腻观察，非亲临其境不能得。
末句"留兴伴烟霞"道出唐人宴游真趣：非止觥筹交错，更在陶然忘机。此诗既承六朝山水诗余韵，又见初唐宫廷诗雕琢之功，可谓晦日风俗与文人雅趣交织的玲珑小品。
在这首描绘初春晦日宴饮的五言律诗中，诗人以精妙的意象组合构筑出贵族园林的雅致图景。首联"欲知行有乐，芳尊对物华"暗用《论语》"知之者不如好之者"的典故，将宴饮之乐与自然之美相融，形成人天相悦的意境。学者傅璇琮曾指出，这种开篇手法典型体现了初唐诗歌"以理趣引景象"的创作特征。
颔联"地接安仁县，园是季伦家"巧妙运用双重典故：潘岳（安仁）的《闲居赋》与石崇（季伦）的金谷园，既点明园林位置，又暗喻主人风雅。文史大家程千帆在《古诗考索》中特别赞赏这种"以人喻地"的笔法，认为其"不著一字而尽得风流"。
颈联"柳处云疑叶，梅间雪似花"展现惊人的意象创造力。诗人通过视觉错觉的描写，将初春柳芽比作天边云絮，将枝头残雪幻为梅花绽放。美学家宗白华在《艺境》中激赏此联："物象在诗人眼中产生奇妙的化学变化，这是盛唐审美意识觉醒的前奏。"这种虚实相生的写法，后来在王维"坐看苍苔色"等句中得以延续。
尾联"日落归途远，留兴伴烟霞"以时空延展深化意境。落日烟霞的意象群，既呼应谢朓"余霞散成绮"的经典画面，又暗含庄子"乘物以游心"的哲学意味。文学史家袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中分析道："诗人将宴饮之欢升华为精神翱翔，这种处理方式预示着盛唐山水诗的审美转向。"
全诗在二十字内完成从物质享受到精神超越的升华，其意象组合之精妙、典故运用之自然、情感表达之含蓄，均体现了初唐律诗"渐染玄思而不失绮靡"的典型特征。正如叶嘉莹先生所言："这类作品如同精致的水晶器皿，既折射着六朝余韵，又沉淀着盛唐气象。"
此诗如"初写黄庭，恰到好处"，以清丽之笔绘就林亭雅集之趣。明代诗评家钟惺《唐诗归》有云："子昂（高适）此作，妙在虚实相生。'柳处云疑叶，梅间雪似花'二句，非目击不能道，非胸次澄明者不能得此空灵之境。"
清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点："'日落归途远'句最得含蓄之致，宴罢而不忍遽去，烟霞留客，正见主客相得之乐。全篇不着一'晦'字，而晦日宴游之趣自现。"
近代学者俞陛云《诗境浅说》尤为推崇其中炼字之功："'芳尊对物华'五字，便觉酒香花气拂拂从十指间出。'疑'字、'似'字看似寻常，实乃诗眼，使云雪具草木性情，此化静为动之妙法也。"
欲知行有乐，芳尊对物华。地接安仁县，园是季伦家。
柳处云疑叶，梅间雪似花。日落归途远，留兴伴烟霞。