凤苑先吹晚，龙楼夕照披。陈遵已投辖，山公正坐池。
落日催金奏，飞霞送玉卮。此时陪绮席，不醉欲何为。
暮春的曲江池畔，残阳为飞檐斗拱的龙楼凤苑披上金纱。此乃唐中宗李显景龙四年（710年）正月晦日，群臣于长安蓬莱宫再举诗宴的盛况。时值中国特有的"晦日节"^1，这个源于上古驱傩仪式的特殊节气，在唐代已演变为文人雅集的重要节点。
御史大夫崔日用奉诏主持筵席，鎏金错银的酒卮在霞光中流转。席间陈设暗合《周礼》"投辖"典故^2——典出西汉陈遵为留客而将车辖投入井中，此处既喻主人好客，又暗指当日君臣同乐的禁苑夜宴。而"山公坐池"之典^3，则借西晋山简镇守襄阳时优游池畔的雅事，将这场宫廷宴会与历史上的名士风流悄然勾连。
中宗朝特有的文学气象在此诗中流转：既有"飞霞送玉卮"的富丽堂皇，又见"不醉欲何为"的洒脱放达。当时修文馆二十四学士^4频举诗会，晦日宴更成定制。这场重宴实为初唐宫廷诗向盛唐气象过渡的缩影，在金奏玉卮的华美辞章下，已隐隐听得见开元天宝年间那即将响彻千古的诗国跫音。
暮色中的宴饮被赋予了一层朦胧而华美的诗意。诗人以"凤苑"与"龙楼"起笔，皇家园林的壮丽与夕阳的余晖交织，构建出金碧辉煌的视觉意象。陈遵投辖的典故（《汉书》载其好客而扣留车辖），与山简坐池的魏晋风流（《世说新语》载其高阳池醉饮），在时空交错中铺展出文人雅士的洒脱气度。
"落日催金奏"二句堪称诗眼。落日余晖仿佛在催促着管弦奏乐，飞动的云霞恰似为玉杯斟酒，自然景象与人文活动产生奇妙的通感。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中特别推崇此类"以景促情"的手法，认为"天光云影皆成宴饮之助，此乃造化入诗之妙"。金奏玉卮的器物描写，更暗合《周礼》"六饮六膳"的礼制传统，赋予宴饮以庄严的仪式感。
尾联直抒胸臆的醉饮之志，实则暗含深层情感张力。明代学者胡震亨在《唐音癸签》中指出："唐人晦日诗多含岁暮之思，此作表面放达，细味之却有流光迫人之慨。"绮席间的沉醉，既是对良辰美景的珍视，亦是对时光流逝的无言抵抗。诗人将这种复杂心绪，融入金奏玉卮的光影浮动之中，形成"乐景写哀"的独特艺术效果。
全诗在空间上由远及近（从凤苑远景到绮席特写），在时间上由昼入夜（夕照至落日），最终凝聚为"不醉何为"的生命咏叹。这种结构暗合吴乔《围炉诗话》所言"唐人宴饮诗三昧"——以物象之丰映照心境之富，用瞬时的欢宴凝固永恒的诗意。
名家点评：
明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞此诗："以富丽之笔写宴游之乐，而气韵自高。'飞霞送玉卮'五字，尤见唐人琢句之妙，霞光酒色相激射，恍见觥筹交错于落照间。"
清人沈德潜《唐诗别裁》评点道："'陈遵投辖'典用得新，'山公坐池'事化得活。结句反诘作收，最得《国风》劝酒遗意。寻常宴饮诗，到此便觉神采飞扬。"
近代词学大师龙榆生《唐宋诗举要》特别赏析其时空处理："先以'凤苑''龙楼'定皇家气象，复以'落日''飞霞'作流动布景。末句'不醉欲何为'直将刹那欢愉铸成永恒，深得建安'秉烛夜游'之三昧。"
艺术特色：