上苑通平乐，神池迩建章。楼台相掩映，城阙互相望。
缇油泛行幔，箫吹转浮梁。晚云含朔气，斜照荡秋光。
落叶飘蝉影，平流写雁行。槿散凌风缛，荷销裛露香。
仙歌临枍诣，玄豫历长杨。归路乘明月，千门开未央。
唐高宗龙朔年间（661—663），长安城秋色正浓，太宗第九子晋王李治已继位为帝，开创"龙朔文场"的盛世气象。是时宫廷盛行应制诗创作，君臣于上林苑、建章宫等处宴游唱和。此诗当为某秋日御宴时奉诏而作，诗人立于太液池畔，见"楼台相掩映，城阙互相望"之景，以五言排律体式展现大唐宫苑的恢弘气象。
诗中"缇油泛行幔"暗合《西京杂记》所载汉武帝"以缯绨为帷"的典制，"枍诣""长杨"皆汉宫观名，既实指唐宫建筑，又承汉赋铺陈之法。"晚云含朔气"句可见长安秋景特征，《初学记》载关中"季秋霜降，朔风始寒"，而"平流写雁行"化用曹丕《燕歌行》意境，将御苑水系比作天宇砚池。
末联"千门开未央"双关甚妙：既实写未央宫千门万户的夜宴场景，又暗喻"龙朔变体"时期文学开新象的气度。全诗在"箫吹转浮梁"的乐声中，完成对贞观遗风与龙朔新声的完美融合，堪称初唐应制诗"绮错婉媚"的代表。
秋日宫苑的画卷在诗人笔下徐徐展开，楼台城阙的巍峨与自然风物的灵秀交织成盛唐气象的缩影。"楼台相掩映，城阙互相望"以建筑的空间呼应，暗喻帝国秩序的严整，学者傅璇琮曾指出这种"镜像式构图"实为"对皇权威仪的视觉礼赞"。而"缇油泛行幔，箫吹转浮梁"的华美仪仗，在《唐诗鉴赏辞典》中被解读为"以流动的声色消解宫廷建筑的凝重，展现权力美学的动态平衡"。
诗人对秋光的捕捉极具层次感："晚云含朔气"以云为墨渲染北地秋寒，"斜照荡秋光"却用光为笔勾勒温暖余韵。这种矛盾统一的手法，程千帆谓之"阴阳相济的审美辩证法"。当"落叶飘蝉影"与"平流写雁行"并置，一飘一写的动词选择被莫砺锋盛赞为"将无常的凋零与永恒的迁徙，凝定成天地间的双重寓言"。
花卉意象的运用更见匠心。槿花在风中散落如彩绸（"凌风缛"），残荷犹带露水清香，周勋初认为此乃"以绮丽笔法写衰飒之物，体现宫廷诗人对死亡的诗意驯服"。结句"归路乘明月"化用鲍照《代放歌行》典故，却将寒士的愤懑转为从容，罗宗强评点道："未央宫的千重宫门在月下洞开，既是实景描摹，更是对圣明时代的象征性书写。"
全诗犹如金碧山水，在富丽堂皇的底色中藏着细腻的生命体悟。霍松林先生特别激赏其"以应制之体而存林下之风"，秋蝉、归雁等意象在宫廷场景中的自然嵌入，使得歌功颂德之作意外获得了"超越时代的审美纵深感"。这种矛盾中的和谐，或许正是初唐诗歌最动人的特质。
此篇《秋日即目应制》以九重宫阙为纸、以金风玉露为墨，铺陈出大唐王朝的雍容气度。明代诗论家胡震亨于《唐音癸签》中盛赞："'楼台相掩映，城阙互相望'十字，尽得汉赋铺排之髓，而气象更在班张之上。"
"晚云含朔气，斜照荡秋光"一联尤为后世称道。清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："'含''荡'二字最见炼字功夫，云吞北地风烟，光动南熏殿阁，帝王家秋色自与寻常不同。"近人闻一多更指出此联暗合"建安风骨"，谓其"骨气端翔而情韵宛转"。
末联"归路乘明月，千门开未央"深得应制体要义。王夫之《姜斋诗话》评曰："以仙家之笔写人间富贵，'乘月'见清雅，'千门'显威仪，此所谓'不着一字尽得风流'者。"当代学者叶嘉莹则特别赏析"槿散凌风缛，荷销裛露香"中的衰飒之美："虽言凋零却不见哀音，反以'凌风''裛露'作金石声，此真应制诗之化境也。"