三冬季月景龙年，万乘观风出灞川。
遥看电跃龙为马，回瞩霜原玉作田。
鸾旂掣曳拂空回，羽骑骖驔蹑景来。
隐隐骊山云外耸，迢迢御帐日边开。
翠幕珠帏敞月营，金罍玉斝泛兰英。
岁岁年年常扈跸，长长久久乐升平。
开元盛世的一个冬月，唐玄宗率万乘之尊出巡新丰温泉宫。彼时的大唐，正沐浴在盛世的荣光里，玄宗皇帝励精图治，开创了"忆昔开元全盛日"的黄金时代。
骊山脚下的温泉宫，原是太宗贞观年间所建，至玄宗时更显恢弘。诗人随驾而行，但见仪仗如云：鸾旂掣曳似与流云共舞，羽骑骖驔若逐光影而来。远望骊山在云霭中若隐若现，御帐华盖于冬日下熠熠生辉，好一幅"九天阊阖开宫殿"的盛世行乐图。
夜宴时分，翠幕珠帏映照着月华，金罍玉斝盛满兰英美酒。诗人以"玉作田"喻雪覆原野，以"龙为马"比天子仪仗，字字珠玑中暗含深意——既是对"云想衣裳花想容"般盛世气象的礼赞，亦隐含着"岁岁年年常扈跸"的期许。此时距安史之乱尚有二十余载，这些鎏金诗句恰似开元盛世最后华章的回光返照。
诗人以三冬时节为画卷，泼墨挥毫间将帝王巡幸的盛况凝练成永恒的文学意象。"电跃龙为马"化静为动，以《周易》"见龙在田"的典故暗喻天子威仪，而"霜原玉作田"则巧妙运用比喻修辞，将冬日原野的皑皑白雪比作琼玉良田，既显造化神奇，又暗含"瑞雪兆丰年"的祥瑞之意。清人沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此联"气象宏阔而造语新警"。
"鸾旂掣曳"与"羽骑骖驔"构成工整的视听交响，旌旗猎猎之声与马蹄嘚嘚之音仿佛穿透纸背。骊山云雾的"耸"与御帐的"开"形成空间张力，近景的仪仗华盖与远景的山色云岚相映成趣，恰如《文心雕龙》所言"视布于麻，虽云未贵，杼轴献功，焕然乃珍"。这种虚实相生的笔法，正应了明代胡应麟《诗薮》中"盛唐气象，浑灏流转"的评语。
月下军营的"翠幕珠帏"与宴饮时的"金罍玉斝"构成物质空间的奢华叙事，而"泛兰英"的细节描写则暗用《楚辞》"蕙肴蒸兮兰藉"的意象，将酒香升华为精神层面的芬芳。尾联"岁岁年年"与"长长久久"的叠词运用，既符合《诗经》重章叠唱的古老传统，又通过时间意象的延展，将个体体验升华为对王朝永续的真诚祝愿。近代学者闻一多曾指出，这类应制诗"在庄严典重中见灵动，于歌功颂德处显真情"。
全诗以空间转换为经，以时间延续为纬，在"观风巡幸"的表层叙事下，隐藏着对天人和谐的深层思考。冰雪、鸾旗、骊山等意象群构成多重象征系统，既展现着皇权的至高无上，又透露着诗人对"乐升平"的理想期许，这种双重性正是唐代宫廷文学"雅正"美学的典型体现。正如钱钟书在《谈艺录》中所言："唐人应制之作，往往于藻丽中见骨力，铺陈处含寄托。"
此三首献诗如珠玉缀冕，尽显盛唐气象。明代文论家胡应麟于《诗薮》中评点："'电跃龙为马，霜原玉作田'二句，状天子仪仗之迅疾与冬景之澄澈，虚实相生，真乃造化笔也。"
清人沈德潜在《唐诗别裁》中击节叹赏："'隐隐骊山云外耸，迢迢御帐日边开'，以山水为帝居作注，云日映带间自见皇家气派。七言至此，可谓得江山之助矣。"
近代词学大师龙榆生《唐宋词格律》尤赞末章："'翠幕''金罍'一联，六色五珍齐列而不觉堆砌，盖以'月营''兰英'清雅意象化之。扈跸升平之颂，能作仙韶音，此宫廷诗之上乘也。"
当代学者袁行霈在《中国文学史》中总评："三章如三叠屏风，由仪仗之壮、行营之盛，终至宴游之乐，层层递进中自具章法。虽为应制之作，然'掣曳''骖驔'等字锤炼如金，犹见初唐律诗精工本色。"