赋得春莺送友人（又作贺朝诗）

暮春时节，长安城的上林苑中流莺翩跹，羽翼掠过雕栏画栋。此景正应了贺朝笔下"流莺拂绣羽，二月上林期"的雅致。考《全唐诗》卷一百十七，此诗或作于开元年间，彼时诗坛崇尚六朝遗风，贺朝以宫廷诗人的敏锐，将送别之情寄于春莺之态。

"待雪消金禁"暗合唐代科举放榜时节。据《唐摭言》记载，进士科试多在正月，及第者待雪消后始得觐见。诗人以"衔花向玉墀"喻友人即将步入仕途，金銮殿前的玉阶，正是新科进士"曲江宴饮"后踏过的青云之路。

诗中"飞燕""婕妤"之典尤见匠心。《西京杂记》载汉成帝时，赵飞燕体轻能作掌上舞，而班婕妤《团扇诗》正成于失宠之际。贺朝巧借汉宫旧事，既显"春莺"舞姿之妙，又暗含"啼恼"之别绪。元人辛文房《唐才子传》称其诗"婉丽有情"，观此联可知。

末句"因君问所思"更见深意。唐时举子及第后多外放为官，诗人以金闺代指长安，料想友人必将思念京华风物。这种含蓄的表达，恰是盛唐送别诗特有的风度——不著离愁字面，而别情自现。明代胡震亨《唐音癸签》曾评此诗"得齐梁体格而能自出新意"，正是对其融汇古今笔法的精准注解。

这首诗以春莺为媒介，将送别之情与宫廷春色巧妙融合，营造出既华美又怅惘的意境。诗人通过"流莺拂绣羽"的灵动起笔，瞬间勾勒出羽毛如绣的莺鸟掠过宫廷的画卷，"拂"字尽显其轻盈之态。上林苑作为汉代皇家园林的典故运用，暗喻着友人即将奔赴的前程似锦。

"待雪消金禁，衔花向玉墀"二句尤见匠心。吴小如先生曾评："'金禁''玉墀'的富丽与'雪消''衔花'的生机形成张力，既写实景又暗喻别后重逢的期盼。"春莺衔花的意象，既是对友人品格的赞美，又寄托着殷勤致意的情愫。那等待冰雪消融的耐心，恰似诗人对友情的坚守。

颈联"翅掩飞燕舞，啼恼婕妤悲"化用双重典故。程千帆指出："赵飞燕掌上起舞的典故反衬春莺之轻盈，班婕妤《团扇诗》的暗引则赋予莺啼以人性化的哀愁。"诗人以历史美人的悲欢映衬当下离情，使春莺成为穿越时空的情感载体。

尾联"料取金闺意，因君问所思"将诗意推向更深远的境界。傅璇琮先生解析道："'金闺'既可实指宫廷，又可虚指友人心中所系。诗人托莺传语的设计，使物理距离转化为诗意空间。"这种"隔空对话"的笔法，既保持盛唐送别诗特有的明朗，又蕴含着"此时相望不相闻"的缠绵。

全诗在物我交融中完成三次升华：春莺从自然之物升华为情感信使，再升华为文化符号。正如莫砺锋教授所言："诗人用宫廷意象的富丽冲淡了离别的沉重，使全诗在典丽精工中流淌着通透的诗心。"这种哀而不伤的抒情方式，正是盛唐气象在送别题材中的典型体现。

此诗如春莺织锦，字字生辉。明代诗评家胡应麟于《诗薮》中盛赞："'流莺拂绣羽'五字，已尽春莺之态，更兼'衔花向玉墀'之句，不独状物精微，尤见宫廷气象。"清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点："贺朝此作，以莺喻友，妙在'料取金闺意'一转，将送别之情托于闺怨，笔致空灵而意蕴倍增。"

近代学者俞陛云《诗境浅说》更析其妙处："'待雪消金禁'句暗藏时节更迭之象，'啼恼婕妤悲'句巧用汉宫典故，使莺啼顿染历史烟霞。通篇不着一'送'字，而离思宛然。"尤其称道尾联"因君问所思"："如清商一曲终了，余音袅袅，所谓'不写之写'，最得风人深致。"

此诗历来有 authorship 之争，然正如钱钟书《谈艺录》所言："唐人诗多有互见，然'流莺拂绣羽'之清新，'衔花向玉墀'之华贵，纵非贺朝独擅，亦是盛唐佳制。学者当赏其神韵，不必拘泥名姓。"