暮色苍茫处，一纸诗笺承载着盛唐游子的万般愁绪。《送刘散员同赋陈思王诗游人久不归》这首五言律诗，如一枚浸透时光的玉珏，折射着开元年间文人的集体乡愁。
考其渊源，诗题中"同赋陈思王诗"六字，恰似打开历史迷宫的钥匙。曹植《杂诗·高台多悲风》曾咏"之子在万里，江湖迥且深"，唐人效建安风骨成风，此作正是诗人们以陈思王为樽、共浇块垒的唱和之作。贺朝清（一说贺朝）作为吴越才子，身陷长安宦海时，笔下"乡关渺天末"的苍茫，与曹植"孤雁飞南游"的意象竟隔世共鸣。
细读"羁旅久淫滞"句，可触摸到天宝前夕的时代脉动。唐代官员任期制下，地方僚属常困守任所经年，刘散员（疑为刘姓员外郎）的遭遇正是缩影。《唐会要》载开元二十三年诏令"诸道判官三考改转"，而诗中"物色屡芳菲"的春秋更迭，恰与制度性羁留形成残酷对照。那"伫立沾裳衣"的剪影里，何尝没有张九龄"海上生明月"的共情？
最堪玩味的是"稍觉私意尽"的微妙转折。盛唐诗人虽承六朝绮丽余韵，却已萌发"尽涤铅华"的审美追求。敦煌残卷伯3619号录此诗"蓬鬓"作"霜鬓"，更添几分杜少陵"白头搔更短"的沉郁。这种由雕琢转向质朴的语言嬗变，恰似唐三彩釉色从明艳渐入浑厚，见证着诗歌史的关键转型。
千年后重抚此诗，犹见曲江池畔的离筵：金谷铜驼间，一群青衫文人以曹植诗韵为令，将宦游之苦、思乡之切都倾注在"引领怅怀归"的凝望中。他们的墨迹虽湮没在时光里，却为后世留下了盛唐士人精神世界的生动拓片。