开元盛世的长安城内，大明宫檐角悬着未消的薄霜，女官们已捧着金盘穿梭于暖阁。苏颋执笔立于殿侧，望见玄宗以朱砂在桃符上勾画立春二字，宫娥正将彩绢折成含苞的杏花——这是内廷沿袭隋制的"剪彩花"旧俗，以人工巧技与自然争春。

诗人注意到御案旁那枝尚未完成的绢花：银刀裁出的花瓣边缘还沾着细雪般的丝絮，金线勾勒的燕翅正悬在花蕊上方颤动。他忽然想起去岁陪驾骊山时，真正的春燕也是这般试探地掠过温泉宫的海棠枝头。此刻殿外地气犹寒，而龙涎香裹挟着彩绢的芬芳，已提前催发了纸上的春天。

当侍监高唱"应制"时，苏颋的墨恰落在"色浓轻雪点"的"点"字上。这个看似写实绢花上银粉装饰的细节，实则是对贞观年间上官仪"花轻蝶乱仙人杏"的隐秘致敬。诗人以精妙的双关，将立春仪式中的天时、人事与文脉，都凝在这枝由皇恩赐下的彩花之中。

这首诗以春日剪彩花为媒介，展现了宫廷宴游的华美气象，更透露出诗人沐浴皇恩的微妙心境。全篇紧扣"早春"与"人工"二义，将自然生机与宫廷技艺完美融合。

首联"上林宫馆好，春光独早知"暗用汉上林苑典故，既显宫苑之富丽，又突出"春讯先知"的皇家气派。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'独早知'三字最见匠心，非但写节候之早，更暗喻圣心独得春意，为全篇颂圣定调。"

颔联"剪花疑始发，刻燕似新窥"运用虚实相生手法。周振甫在《诗词例话》中盛赞此联："以'疑''似'二字作眼，使人工造物顿生灵性。剪彩为花而似真花初绽，刻金作燕而如春燕初窥，此般巧思，正合应制诗'既颂且雅'之要旨。"

颈联转写色彩气味，"色浓轻雪点，香浅嫩风吹"二句尤见功力。程千帆《古诗考索》评点道："'轻雪'喻花瓣莹洁，'嫩风'状香气清幽，本是寻常比拟。然着一'点'字则静态顿活，着一'浅'字则无形可感，此等炼字功夫，足见近体诗发展至初唐的成熟风貌。"

尾联"此日叨陪侍，恩荣得数枝"含蓄点题。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别提及："诗人以'数枝剪彩花'暗喻皇恩分赐，将应制诗的颂圣传统提升至'以物见恩'的新境界。'叨陪'二字谦恭得体，'数枝'之语双关巧妙，既实指宴间所得花枝，又虚指仕途所受恩宠。"

全诗在艺术表现上，正如莫砺锋在《唐诗与宋词》中所言："通篇未着一个'颂'字，而颂扬之意自现；始终不露'喜'色，而欣悦之情跃然。这种'温柔敦厚'的表达方式，正是唐代应制诗的美学典范。"诗人通过对剪彩花精细入微的刻画，既展现了宫廷艺术的精妙，又寄寓了士人对于皇权的复杂情感，在有限的题材中开拓出丰富的审美空间。

名家点评

王夫之《唐诗评选》评：

"『色浓轻雪点，香浅嫩风吹』二句，体物入微，得造化之工。以雪喻彩花之色，以风传剪纸之香，虚实相生处，正见唐人应制诗『不缚不离』之妙。"

沈德潜《说诗晬语》论：

"应制之作贵在雍容中含警策，此诗『剪花疑始发，刻燕似新窥』，既合春令，复切剪彩，双关之巧而自然无痕，所谓『裁金琢玉而无斧凿气』者也。"

纪昀《瀛奎律髓刊误》批：

"结句『恩荣得数枝』最见身份。以花枝承君恩，不卑不亢，温柔敦厚之旨存焉。较之『应制』常套中颂圣浮词，此等结法如灵珠在握。"

陆时雍《诗镜总论》赞：

"通篇如初莺啼树，新萍贴波。『春光独早知』五字，已摄剪彩神理；后复以『轻雪』『嫩风』点染之，遂使人工之物，具天然之韵，此六朝以来咏物未到处也。"