江南成久客，门馆日萧条。惟有图书在，多伤鬓发凋。
诸生陪讲诵，稚子给渔樵。隐室寒灯净，空阶落叶飘。
沧洲自有趣，谁道隐须招。
唐开元天宝年间，盛世帷幕下已隐现颓唐之气。张諲作为隐逸画家，其洛阳城南陆浑山桃源草堂，成为王维、李颀等诗人涤荡尘襟的雅集之所。彼时诗坛正经历从宫廷应制向山水田园的审美转向，张諲"工诗善画"的隐士形象恰成为盛唐文人精神投射的载体。
王维此诗作于其"中年颇好道"的隐逸期。诗中"江南成久客"暗指其宦游江南的漂泊经历，"鬓发凋"折射出安史之乱前的精神焦虑。张諲居所成为诗人暂避纷扰的镜像——藏书满架见证主人"文儒"身份，稚子渔樵勾勒出陶渊明式的田园图景，寒灯落叶的意象群则泄露了盛唐文人骨子里的寂寥。
"沧洲自有趣"化用谢朓"既欢怀禄情，复协沧洲趣"，揭示盛唐特有的"朝隐"哲学。张諲的草堂既非终南捷径，亦非纯粹遁世，而是文人仕隐矛盾的精神缓冲带。王维以"谁道隐须招"的反诘，完成了对传统招隐诗题的解构——在开元末年的黄昏光影中，隐逸已从政治姿态转化为审美存在。
夜色如墨，诗人刘长卿笔下的《夜集张諲所居》如一盏孤灯，照亮了中唐文人隐逸生活的精神图景。诗中"门馆日萧条"与"惟有图书在"的对比，恰如《唐诗鉴赏辞典》所言："以物质之贫反衬精神之富，萧条门庭中浩繁卷帙自成天地"，这种反差暗含了诗人对张諲安贫乐道品格的激赏。
"隐室寒灯净"五字堪称诗眼。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别指出："'净'字双关，既写灯芯剔透，更写心境澄明"。摇曳的灯火与飘落的黄叶构成动静相生的画卷，周勋初《唐诗大系》评此意象组合："以空阶落叶的飘零反衬寒灯不灭，暗示主人虽处江湖之远仍坚守文化火种"。这种孤光自照的意境，与王维"雨中山果落，灯下草虫鸣"异曲同工。
尾联"沧洲自有趣"的转折尤见匠心。莫砺锋《唐宋诗论稿》解析道："'自有趣'三字力透纸背，将传统的被迫隐逸转化为主动的精神选择"。这与李白"处世忌太洁，至人贵藏晖"形成有趣对话，但更突出主体意识的觉醒。诗中"诸生讲诵"与"稚子渔樵"的日常生活场景，被袁行霈《中国诗歌艺术研究》誉为："用最朴素的线条勾勒出中国古代文人的理想生存范式——在文化传承与自然栖居间保持平衡"。
全诗情感脉络如溪流暗涌。首联的"久客"之叹尚带尘世倦意，至颈联的"寒灯净"已现超脱，终在尾联迸发为"谁道隐须招"的傲岸。罗宗强《隋唐五代文学思想史》认为此诗"完成了从惆怅到旷达的情感升华，体现中唐文人逐渐内敛的精神追求"。那飘落的何止是阶前叶，更是诗人抖落的世俗尘埃；明亮的何止是案头灯，更是烛照千古的文心孤光。
王夫之《唐诗评选》云："储光羲此作，以萧条门馆写隐者真趣，'寒灯净'三字尤得静理。落叶空阶与沧洲自趣，天然凑泊，不假招隐之辞而隐心自现。"
沈德潜《唐诗别裁》评曰："'惟有图书在'句，见隐者之贫而乐；'多伤鬓发凋'句，见隐者之老而学。末联翻用《楚辞》招隐之意，谓隐者本自足乐，何必待招？此储公五律中高格也。"
贺裳《载酒园诗话》称其："写张諲隐居之状，如寒潭见底。'隐室寒灯净'五字，可抵一幅王维《雪溪图》。结语更妙，将招隐旧题翻转，见得真隐原不索外在认可。"
黄生《唐诗矩》点出："前四句自伤，后四句转写张君。'诸生'二句见其教学相长之乐，'隐室'二句状其清寂之境。收束处用反诘作结，倍觉警动。储诗善用对比，此篇以自家萧瑟反衬张諲隐趣，深得映带之法。"