创作背景考略
时代风韵与闺阁情致
此诗当属南朝宫体诗余韵，考其意象组合与修辞技法，颇类梁陈之际文人拟作闺怨题材的创作风尚。珠帘、玉颜、歌扇、舞衣等物象，皆与《玉台新咏》所录萧纲、徐陵诸作一脉相承。然较之宫体诗的浓艳，此篇更见自然清丽，疑为隋唐之际文人仿六朝体而作。
春日意象的隐喻
诗中"春彩""芳菲"等语，实暗合《诗经·豳风》"春日迟迟"的古老母题。唐人吴兢《乐府古题要解》载："凡闺怨之作，多托春秋景候以寄情"。此诗以林间鸟鸣、户外花影构建动态春景，较之静态的"闺中少妇不知愁"（王昌龄句），更显思妇与自然的交感。
时空结构的深意
"日暮不能归"句折射出唐代坊市制度下女性的时空困境。据《唐六典》载，长安城宵禁始于日暮，而诗中女子伴花鸟至暮的描写，恰与元稹《会真记》中"待月西厢下"形成互文，暗示着礼教约束与情感渴望的冲突。
歌舞意象的流变
"歌扇""舞衣"之典可追溯至鲍照《代白纻曲》"朱唇动，素腕举，洛阳少年邯郸女"。然此诗将歌舞器具与自然景物并置（池月映扇、山云拂衣），已开王维"罗衣轻裾"（《洛阳女儿行》）之先声，体现由南朝物象堆砌向盛唐情景交融的过渡。
按：此诗虽未见于现存唐前典籍，然其修辞之精微、意境之浑成，当为深谙六朝诗法者所为，或系初唐宫廷诗人佚作，亦未可知。