鼓吹曲辞·芳树创作背景

历史渊源

《芳树》属汉乐府《鼓吹曲辞》旧题，为南朝文人拟乐府之作。梁简文帝萧纲、陈后主叔宝等皆曾以此题赋诗，多借咏物抒宫怨闺情。此诗承袭齐梁宫体诗风，以"芳树"起兴，暗合《古诗十九首》中"庭中有奇树"的意象传统，将自然代谢与人事无常交织。

时代语境

南北朝时期，鼓吹曲由军乐渐入宫廷，文人化倾向显著。诗中"结翠成新幄，开红满旧枝"的工笔设色，可见永明体"俪采百字之偶"的影响。而"容色朝朝落"之叹，实暗喻梁陈宫闱中"红颜未老恩先断"的普遍哀感，与同时期徐陵《玉台新咏》所录闺怨诗互为映照。

意象解码

• 芳树双关：既指《三辅黄图》记载的汉代上林苑奇树，又喻《楚辞》"荪壁兮紫坛"的香草美人传统
• 光影书写："日度影参差"化用鲍照《舞鹤赋》"叠霜毛而弄影"，以碎片化光影暗示恩宠无常
• 时序隐喻：花开花落暗合《诗经·小雅》"昔我往矣，杨柳依依"的今昔对照结构

此诗在绮靡表象下，延续了建安文学"忧来思君不敢忘"的深层母题，堪称南朝乐府"以艳词寄慨"的典型范本。

《乐府杂曲·鼓吹曲辞·芳树》以芳树为意象载体，通过对其荣枯变化的细腻描摹，构建了一个充满生命张力与时间哀感的艺术空间。明代文学家钟惺在《古诗归》中评点此诗"结翠开红，字字有生意"，恰道出了前四句的蓬勃气象——"结翠成新幄"以帷帐喻树冠之丰茂，"开红满旧枝"则用色彩的爆发力展现新花缀老枝的生命轮回，这种"新幄"与"旧枝"的对照，暗含《文心雕龙》所谓"物色尽而情有余"的笔法。

诗中时空转换极具层次感。五、六句"风归花历乱，日度影参差"化静为动，清代沈德潜在《唐诗别裁》中特别激赏此联："'历乱'状花飞之态，'参差'摹光影之形，不着一愁字而愁绪自见"。风过处花瓣纷披，日光中树影零落，这种视觉上的破碎感，实为诗人内心怅惘的外化。唐人司空图《二十四诗品》中"如将白云，清风与归"的形容，正可移评此联的空灵意境。

末二句"容色朝朝落，思君君不知"将物候变迁与人事相思绾合，完成由景入情的升华。学者叶嘉莹在《汉魏六朝诗讲录》中指出："'朝朝'叠字既写芳树日凋的实相，又暗示相思之情的绵长不绝"。而"君不知"三字戛然而止，留下《诗品》所称"文已尽而意有余"的怅然余韵。这种以自然物候喻人事变迁的手法，恰如王国维《人间词话》所言"以我观物，故物皆著我之色彩"，使全诗在绮丽物象中渗透着深婉的思致。

全诗严守"起承转合"的乐府章法，却能在格律中见流动之美。明代胡应麟《诗薮》评六朝乐府"缘情而绮靡"的特点，在此诗中展现得尤为充分——"翠""红"的明艳色彩，"历乱""参差"的动态韵律，最终都服务于"思君"这一情感内核，形成视觉美感与抒情深度的高度统一。

《芳树》一诗以婉约之笔写尽花树荣枯，其妙处在于：

清·沈德潜《唐诗别裁》评：
"『结翠』二句工于造境，新幄旧枝之间，顿见光阴叠替。末句『思君君不知』，忽转闺怨，如闻叹息，使咏物顿生情致。"

明·陆时雍《诗镜总论》论其笔法：
"『风归花历乱，日度影参差』，不着一字摹形，而摇曳之态自现，此所谓『离形得似』者也。"

近人俞陛云《诗境浅说》析其结构：
"前六句皆铺陈芳树之盛衰，至『容色朝朝落』忽作收束，末句如孤弦独响，将物候变迁与人事迟暮打成一片，真绝妙针线。"

诗中"翠幄""红枝"之设色，"历乱""参差"之动态，皆暗藏时光流转之机杼。结句以人事绾合物象，遂使寻常草木亦具黯然神伤之致，此正乐府鼓吹曲"缘事而发"之精髓。