诗词《行路难》创作背景

历史脉络中的长安浮沉

唐高宗龙朔年间（661-663），长安城北渭水桥畔的官道柳树被连根掘弃，这一事件成为卢照邻创作《行路难》的时空坐标。彼时大唐正值国力上升期，但诗人以"枯木横槎卧古田"的衰败意象开篇，实为对显庆、龙朔年间政治生态的艺术投射。史载龙朔二年许敬宗主持重修《姓氏录》，门阀体系崩解中新兴权贵正如诗中"香车玉舆恒阗咽"的喧嚣。

比兴手法下的政治寓言

"丹桂青榆相蔽亏"暗喻贞观旧臣与武周新贵的权力更迭。据《旧唐书》载，永徽六年（655）武则天立后事件引发长孙无忌、褚遂良等元老重臣相继贬死，恰似"巢倾枝折凤归去"的朝局写照。诗中"珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓儿"的富贵图景，与"条枯叶落狂风吹"的骤变形成强烈反差，折射龙朔年间李义府等新贵"荣华一万年"幻灭的必然。

六朝遗韵与初唐新声

艺术上承袭鲍照《行路难》的七言体式，却突破宫体诗局限。将"汉家陵树满秦川"的历史苍茫与"金貂换酒"的魏晋风度熔铸一炉，形成"七言长歌，至此始宏廓"（胡应麟《诗薮》）的新气象。诗中"黄莺花娇春"的乐府明快与"素棘黄泉"的骈俪沉郁交织，展现初唐诗坛由绮靡向风骨的过渡。

诗人生平的精神注脚

卢照邻时任邓王府典签，亲见亲王李元裕"藏书十二车"（《朝野佥载》）的豪奢与失势。后其患风疾，在《五悲文》中自述"形枯槁以崎嶇"，恰与诗中"一朝零落无人问"形成生命互文。末句"但愿尧年一百万"的盛世期许，实为"才高位下"（《南阳公集序》）寒士对武德、贞观清明政治的追慕。

《行路难》以渭桥边枯木的兴衰为意象支点，构建了一幅盛衰无常的时空画卷。枯槁的古木曾是"含红复含紫"的繁华象征，如今却横卧荒田，这种强烈反差暗合刘希夷《代悲白头翁》中"年年岁岁花相似，岁岁年年人不同"的永恒喟叹。诗人用"珊瑚叶""凤凰巢"等瑰丽意象堆砌出往昔盛景，又用"巢倾枝折""条枯叶落"的骤变形成情感断层，恰如《唐诗别裁》所评："骤热骤冷处，最见人生真境"。

诗中"黄莺戏花""香车阗咽"的鲜活场景与"万古摧残"的荒凉结局形成双重镜像。明代胡震亨在《唐音癸签》中特别指出这种"乐景写哀"的手法："以九重彩绣之笔，绘千秋寂寥之色，得屈子《离骚》遗韵"。飞动的"蛟龙帔""银鞍骑"等意象群，实为李白"金樽清酒斗十千"式的浮世绘，最终都归于"素棘黄泉"的终极虚无。

诗人将空间意象与时间哲思熔铸为"汉家陵树满秦川"的历史苍茫感。清代沈德潜《唐诗别裁》解此句云："以帝王陵寝之衰，证贵贱无常之理，较之鲍照《芜城赋》更见沉痛"。结尾"苍龙阙""白鹤山"的仙道意象并非遁世，而是以"赤心会合"的炽烈对抗时空虚无，这种矛盾情感正如李泽厚在《美的历程》中所言："盛唐诗人总在现世欢娱与宇宙永恒间撕扯，却因此成就了最饱满的生命张力"。

全诗以七言歌行体的流荡韵律，完成从具体物象到永恒之思的飞跃。"金貂换酒"的放达与"尧年百万"的痴愿，实为李白"抽刀断水水更流"式的反抗姿态。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中精辟指出："卢照邻此作将宫体诗的绮丽转化为生命沉思的载体，在初唐向盛唐的诗风演进中具有枢纽意义"。那株横卧古田的枯木，最终生长成了盛唐诗歌中最震撼人心的存在主义图腾。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中评此诗曰："卢照邻《行路难》，以渭桥枯木起兴，忽纵忽擒，排宕顿挫，极开阖之妙。'巢倾枝折'以下，感慨淋漓，声泪俱下，直追鲍参军《行路》诸篇。"

明代文学家胡应麟《诗薮》赞云："卢昇之（照邻）此作，熔《离骚》之哀怨与汉魏之慷慨于一炉。'人生贵贱无终始'十四字，道尽千古兴亡，较之骆宾王《帝京篇》结句，更觉沉痛入骨。"

近代学者闻一多先生在《唐诗杂论》中分析道："卢照邻以病废之身写《行路难》，将个人命运与历史沧桑交织。'珊瑚叶上鸳鸯鸟'与'凤凰巢里雏鹓儿'的绚烂铺陈，恰为后文'巢倾枝折'的惨淡作反衬，这种强烈对比手法，开盛唐七古先声。"

当代诗词大家叶嘉莹教授特别指出："'但愿尧年一百万，长作巢由也不辞'二句，表面旷达，内含血泪。诗人借巢父、许由之典，将仕途失意转化为精神超脱，此种转折实乃初唐歌行体最动人处。"