诗词奉和梁王宴龙泓应教得微字创作背景

梁王萧统，南朝梁武帝长子，雅好文学，常于建康城中召集文士宴饮酬唱。是年春暮，梁王于龙泓别业设宴，以"微"字为韵命群臣赋诗。时值暮春，龙泓水畔烟波渺渺，落英缤纷，文士们临流赋诗，极尽风雅。

龙泓别业依山傍水，乃梁王精心营构的园林。据《梁书》载，此处"泉石清幽，亭台错落"，每逢春日，梁王常率宫中文人于此赏景。此番宴集，正值暮春三月，园中芳树摇曳，残红纷飞，暗合了南朝文人"以悲为美"的审美意趣。席间侍臣衣袂沾香，淮王（即梁王）举杯劝饮，颇有淮南王刘安宴客之遗风。

诗人奉敕应制，以"微"字为韵，既要体现皇家宴饮的华贵气象，又需暗含春光将逝的微妙怅惘。"星轺下紫微"暗喻梁王车驾自宫城而来，"晴云绕座飞"则巧妙呼应"微"字之轻盈缥缈。末句"不醉莫言归"既显宴饮之酣畅，亦透露出南朝文人在乱世中及时行乐的复杂心境。

此诗虽为应制之作，然其用典自然（如"淮王"借指梁王），写景清丽，将宫廷诗的富丽与山水诗的清远融为一体，堪称南朝宴饮诗中的佳作。

这首诗以梁王宴饮龙泓为背景，通过精妙的意象组合与虚实相生的笔法，展现了唐代贵族宴游的雅致风情。全篇以"水府""星轺"起笔，营造出神话般的意境——龙泓仿佛沉入幽壑的水神宫殿，而天子的使节乘着星辰车驾降临。这种将现实景物神话化的处理，正如程千帆在《古诗考索》中所言："唐人应制诗善以仙家意象喻人间富贵，虚实相映处最见匠心。"

颔联"鸟惊司仆驭，花落侍臣衣"运用动态细节烘托宴游盛况。飞鸟因车马喧嚣而惊起，落花沾惹衣襟的描写，暗合《唐诗别裁》"以细微见宏阔"的评点。其中"司仆驭"与"侍臣衣"的对仗，既展现皇家仪仗之盛，又以自然物象冲淡宫廷诗的板滞，形成流动的美感。

颈联转入宴席描写，"芳树摇春晚"暗含时光流逝的轻愁，而"晴云绕座飞"则化用《楚辞》"扬云霓之晻蔼"的意境。葛晓音在《唐诗流变论》中特别指出此联："以春树晴云为樽俎增色，将自然景物人格化，使严肃的应制题材顿生灵动之气。"这种物我交融的手法，正是盛唐诗歌"情景相生"的典型体现。

尾联"淮王正留客，不醉莫言归"用淮南王刘安的典故，将梁王比作好客的诸侯。孙琴安《唐五律诗精评》称此联："以口语入诗而意态酣畅，既合宴饮主题，又避应制诗常有的阿谀之嫌。"其中"不醉莫言归"的劝酒词，在《唐诗品汇》中被誉为"得宴饮诗三昧"，既有贵族风雅，又具生活情趣。

全诗在应制诗的框架中注入清新气息，通过神话意象与现实场景的交织，完成了一次从凡间到仙境的审美升华。正如霍松林在《唐音阁鉴赏集》中的总评："虽为奉和之作，然能于规制中见性灵，于富丽中含自然，此正见子昂（宋之问）早年诗之功力也。"

昔闻王子安宴龙泓之咏，今观此奉和之作，乃知盛唐气象犹在字里行间。明代诗评家胡震亨《唐音癸签》有云："应制诗贵在气象雍容，此作以'星轺紫微'立骨，'晴云绕座'传神，深得梁园雅集之三昧。"

首联"水府沦幽壑，星轺下紫微"最见匠心。清人沈德潜在《唐诗别裁》中特为标举："以龙泓水府映带星使降临，'沦'字沉郁，'下'字飞动，一俯一仰间，已具仙凡交感之妙。"其"幽壑"与"紫微"相对，暗合《楚辞》"乘清气兮御阴阳"的意境。

颔联"鸟惊司仆驭，花落侍臣衣"尤得应教体之精髓。宋人计有功《唐诗纪事》称："'惊'字写尽天威咫尺，'落'字道破承恩常态。"钱锺书先生《谈艺录》更点出："此联暗用《诗经》'黄鸟于飞'与《楚辞》'纫秋兰以为佩'典，使宫廷仪仗与自然意象浑然相融。"

至若颈联"芳树摇春晚，晴云绕座飞"，近人俞陛云《诗境浅说》评曰："'摇'字得杜审言'晴光转绿蘋'之动态，'绕'字具王维'白云回望合'之画意。"尤其"晴云"意象，恰如闻一多所言"盛唐诗人总能把金玉满堂写得如行云流水"。

结句"淮王正留客，不醉莫言归"深得古意。清代学者纪昀在《瀛奎律髓刊误》中赞叹："化用《诗经·湛露》'显允君子，莫不令仪'而自出新意，将梁王比作淮南王，既合身份，又见气象。"此中豪情，正印证了林庚先生对盛唐诗歌"酒神精神"的论断。

要之，此诗正如朱光潜《诗论》所言："应制而能不落窠臼，奉和而能独抒性灵，方是真诗人手段。"通篇以"微"字韵脚绾合全篇，恰似龙泓水波，虽微而见天地。