诗词《桂州三月三日》创作背景

暮春的漓江泛着粼粼波光，被贬岭南的宋之问独立桂州城头，任潮湿的南风卷起他褪色的官袍。这位曾"两朝赐颜色"的宫廷诗人，此刻笔下流淌的不再是应制诗的富丽堂皇，而是带着瘴雨蛮烟气息的苍凉咏叹。

一、从京华到魑魅的政治浮沉

• 显赫往昔：据《旧唐书》载，宋之问在武后、中宗朝"扈从游宴，应制赋诗"，"昆明御宿""伊阙天泉"等句正是其随驾洛阳的华丽记忆
• 命运转折：景龙四年（710年）太平公主政变后，这位"载笔儒林多岁月"的学士被贬泷州参军，诗中"远投魑魅乡"即指此次南谪

二、永和九年的文化回响

• 兰亭隐喻："永和九年刺海郡"句将东晋王羲之的会稽之游与自身境遇叠印，岭南的曲水流觞里晃动着洛水宴集的残影
• 双城记：洛阳"苑中落花"与桂州"帐饮倾城"形成时空对位，愈显"洛阳音信绝能疏"的孤绝

三、岭南风物中的精神困境

• 地理书写：诗中"荔浦蘅皋""桂江鱼"等意象，折射出唐人眼中岭南的蛮荒色彩，《岭表录异》载当地"多瘴疠，土人啖槟榔以御之"
• 书信情结：末句"愿得佳人锦字书"暗用前秦窦滔妻织锦回文典，暴露出贬谪文人特有的信息焦虑

暮色中的诗人将长安的春幡想象成合浦的落叶，在"云海四茫茫"的天地间，那支曾写尽盛世气象的笔，终在瘴江边写下最苍凉的回望。

这首诗以细腻的笔触勾勒出诗人从京华显贵到流寓南荒的跌宕人生，通过今昔对比的强烈反差，展现了盛唐文人典型的命运浮沉与精神困境。

意象的时空交响
诗中构建了两组极具张力的意象群：

• "昆明御宿""伊阙天泉"等典故铺陈出昔日的宫廷荣华，金帛、龙媒、羽觞等物象堆叠成璀璨的视觉盛宴（傅璇琮《唐代诗人丛考》评此"尽显开元天宝间文士扈从之盛"）。
• "魑魅乡""万里馀"则陡然转入蛮荒之景，云海茫茫、音信断绝的意象群，与《楚辞》的谪迁意象形成互文。罗宗强《隋唐五代文学思想史》指出："垂杨拨不开的固执与落花扫还合的徒劳，暗喻着诗人对命运无常的哲学思考。"

情感的跌宕回旋
情感脉络呈现三重转折：

1. 前十二联以"承休盼""赐颜色"等语极写恩宠，周勋初《唐诗大系》认为这种铺排"非为炫荣，实为后文沉痛蓄势"；
2. "永和九年"句突然接入王羲之典，莫砺锋《杜甫诗歌讲演录》称此"将个人悲剧置于历史长河，哀而不伤"；
3. 末四联"倾城沸江曲"的喧闹与"肝肠断还续"的痛楚形成悖反，葛晓音《诗国高潮与盛唐文化》解读为"盛唐文人集体无意识的乡愁投射"。

艺术的矛盾统一
诗人在形式上进行大胆创新：

• 七言长调中杂以"苑中落花扫还合"等三处工对，形成骈散交织的节奏（宇文所安《盛唐诗》赞其"打破宫廷诗程式化藩篱"）；
• "柏梁和歌"的庙堂雅言与"桂江鱼"的俚俗意象并置，体现盛唐诗歌"合南北文化之双美"的特质（袁行霈《中国文学史》卷二）。

结句"锦字书"的期盼，实则是盛唐文人精神世界的微缩：在功业理想与自由意志的撕扯中，最终回归到对人性温情的永恒守望（孙学堂《盛唐文学批评史》）。这种"哀而不怨，悲而能壮"的情感处理，正是该诗超越一般迁谪之作的艺术高度。

此诗如云锦天章，铺陈跌宕间尽显南朝绮丽之风。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点道："宋之问以'代业京华'起笔，忽作魑魅乡之叹，如孤鹤唳天，哀响彻云。其铺叙两朝恩宠处，金紫之气跃然纸上；转至流寓之悲，则又似寒泉咽石，凄然欲绝。"

近代学者闻一多先生于《宫体诗的自赎》中独赏其时空转换之妙："'永和九年'数句，将王羲之兰亭雅事化入当下，古今叠印如水中之月。诗人以繁华衬孤寂，用昔乐写今哀，此等手法已开李商隐'此情可待成追忆'之先声。"

末段"荔浦""洛阳"之思，明末竟陵派谭元春在《诗归》中批注："结处双绾故园与佳人，柔肠百转犹带金石声。'不愿金囊赠，愿得锦字书'二语，把迁客心思摹写殆尽，直可作唐人书简范本观之。"