帐殿郁崔嵬，仙游实壮哉。
晓云连幕卷，夜火杂星回。
谷暗千旗出，山鸣万乘来。
扈从良可赋，终乏掞天才。
开元十三年冬，唐玄宗率文武百官东巡泰山封禅，车驾绵延数十里，旌旗蔽空。彼时大唐国力臻于鼎盛，四海升平，封禅大典乃彰显帝王功业之旷世盛举。宋之问作为文学侍从之臣，扈从登封途中，见帐殿如云嵯峨于山麓，恍若仙游之境，遂有"帐殿郁崔嵬"之叹。
拂晓时分，晨云与锦幕交织翻卷；入夜后，篝火同星斗辉映徘徊。千面旌旗自幽谷次第而出，声势浩荡如潜龙腾渊；万乘车马震动山谷，回响不绝似天籁和鸣。此般景象令诗人顿生"终乏掞天才"之慨——纵使身处盛世仪仗，亦自惭笔力难状其万一。字里行间既见对帝王威仪的礼赞，又暗含文人面对天地壮阔时的谦卑，恰是盛唐气象与诗人性灵交织的独特印记。
暮春时节，宋之问随武则天登封嵩山，以精妙的笔触勾勒出一幅壮丽的帝王巡游图卷。诗中"帐殿郁崔嵬"二句，吴小如先生评曰："以仙游喻天子之行，既显尊崇又不失飘逸"（《唐诗鉴赏辞典》）。那高耸的帐殿与缥缈的仙气相融，在虚实交错间奠定全诗雄浑基调。
"晓云连幕卷"一联最见炼字之功。傅璇琮先生特别赞赏此联："云霞似与帐幕共生，夜火恰同星斗辉映，将自然天象与人间盛况完美糅合"（《唐代诗人丛考》）。晨光中翻卷的云霞化作流动的帷幕，夜幕下篝火与星河共舞，时空在此刻产生奇妙的叠印。
中二联的视听交响尤具匠心。"谷暗千旗出"以色彩构图，程千帆先生解析道："'暗'字既写山谷幽深，又衬旌旗明艳，如见仪仗自水墨底色中跃出"（《古诗今选》）。而"山鸣万乘来"句，袁行霈先生指出："化用《诗经》'万邦之屏'典，借山谷回响暗喻天子威仪震动山川"（《中国诗歌艺术研究》）。
尾联的自谦之语暗含双重意蕴。莫砺锋教授认为："'终乏掞天才'表面是才力不逮的谦辞，实则通过对比扈从见闻的壮阔与个人表达的局限，反向烘托出盛世气象的难以描摹"（《唐诗宋词十五讲》）。这种含蓄的赞叹，恰是唐代应制诗的精妙处。
全诗在空间经营上极具层次，近藤元粹《笺注唐诗选》评其："自帐殿至星云，由千旗及万乘，视野由近推远复归于自身，构成完整的艺术闭环。"而诗中"郁""杂""暗""鸣"等字眼的精心锤炼，使静止的画面充满动态韵律，彰显出初唐诗歌由六朝绮丽向盛唐气象过渡的特质。
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中激赏此诗"气象宏阔，字字精炼"，尤其推崇"谷暗千旗出，山鸣万乘来"一联，称其"以暗谷显旌旗之盛，借山鸣状车驾之雄，真得虚实相生之妙"。
近代学者俞陛云在《诗境浅说》中点评："'晓云连幕卷'句，将朝岚与帷帐交融，恍见天家仪仗与自然造化共舞；'夜火杂星回'五字，更造出人间灯火与银河交辉之境，非亲历者不能道此。"特别指出尾联"终乏掞天才"乃"谦辞中自见雍容，恰似汉赋大家扬雄所谓'雕虫小技'之慨"。
当代国学大师叶嘉莹则从创作心理分析："此诗最动人处在磅礴气象与谦逊姿态的张力。前六句极写帝王巡幸之壮，尾联突然收束为才力不逮之叹，恰似杜甫'诗成泣鬼神'后的惶恐，正是盛唐诗人既雄浑又自省的典型心态。"
妾住越城南，离居不自堪。采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。 懒结茱萸带，愁安玳瑁簪。侍臣消瘦尽，日暮碧江潭。
旧交此零落，雨泣访遗尘。剑几传好事，池台伤故人。 国香兰已歇，里树橘犹新。不见吴中隐，空馀江海滨。
远方来下客，輶轩摄使臣。弄琴宜在夜，倾酒贵逢春。 驷马留孤馆，双鱼赠故人。明朝散云雨，遥仰德为邻。
闰月再重阳，仙舆历宝坊。帝歌云稍白，御酒菊犹黄。 风铎喧行漏，天花拂舞行。豫游多景福，梵宇日生光。
□□□□□，□□□□□。仍随五马谪，载与两禽奔。 明主无由见，群公莫与言。幸君逢圣日，何惜理虞翻。
广乐张前殿，重裘感圣心。砌蓂霜月尽，庭树雪云深。 旧渥骖宸御，慈恩忝翰林。微臣一何幸，再得听瑶琴。