诗词《初至崖口》创作背景考略

唐开元年间，宋之问谪徙泷州（今广东罗定），途经端州羚羊峡口时，见崖壁奇绝，触景生情而作此篇。羚羊峡作为西江咽喉，两岸山势"嶔崟耸天壁"，自古为岭南险要之地，郦道元《水经注》曾载其"连山交枕，绝崖壁竦"。

诗人以谪宦之身行役至此，正值暮春薄暮。落日熔金浸染山壁，潭水倒映着血色残阳，苔藓如锦缎般铺展岩面，松石似丹青点染。这般雄奇景色与《元和郡县志》所载"峡山高千仞，临江如屏"的记载相印证。然"限于役"三字道尽迁客心境，与张说同时期所作《端州别袁侍郎》"岭路分中夏，川源得上腴"形成微妙对照。

诗中"水禽容与"的闲适与"岩花飞的"的绚烂，恰似《初学记》引《南越志》"端溪多翡翠金翅，翔集水湄"的实录，而结句"群峰暗将夕"的苍茫，则暗合《唐才子传》评其"遭谪后，诗益凄婉"之语。此篇可视为盛唐山水诗与贬谪文学交织的典范，崖口实景的壮美与诗人羁旅之愁在落日余晖中达成奇妙的平衡。

诗人笔下的崖口，以雄奇与秀美交织的意象群构建出令人屏息的山水画卷。开篇"崖口众山断"如斧劈刀削，嶔崟（qīn yīn）二字选用生僻古语，钱钟书曾评此"以文字的嶙峋质感摹写山势的险峻"（《谈艺录》），而"耸天壁"的垂直构图与"断"字的横向截断形成张力，恰如宗白华所言"空间意识在诗中具象化"（《美学散步》）。

落日与春潭的冷暖色调碰撞堪称神来之笔。叶嘉莹指出"气冲"的"冲"字将无形霞光具象为可感力量（《迦陵论诗丛稿》），而"影入"的"入"字则暗合王维"分行接绮树，倒影入清漪"的动静相生。袁行霈特别赞赏此联"以物理学的光影现象，完成诗歌的化学变化"（《中国诗歌艺术研究》）。

中段转入精微的工笔描绘。"锦缋"、"丹青"的比喻令人想起谢灵运"白云抱幽石"的富丽笔法，程千帆认为此处"将自然景观升华为艺术景观"（《古诗考索》）。水禽的"容与"（从容貌）与岩花的"的砾"（鲜明貌）形成动态对仗，朱光潜称这种写法"在骈俪中见流动，如顾恺之画云台山，有春蚕吐丝之妙"（《诗论》）。

结尾处笔锋陡转，微路、限役的突然插入被闻一多视为"盛唐山水诗特有的生命顿挫"（《唐诗杂论》）。"群峰暗将夕"的"将"字尤为耐品，缪钺解析说："黄昏在这里不是被动降临，而是被群山主动携来，物我界限由此消融"（《诗词散论》）。这种惆怅而不哀伤的黄昏意识，正是严羽所称"盛唐气象的微茫处"（《沧浪诗话》）。

全诗在空间上构成"仰观—俯察—平远"的散点透视，时间上完成"午后—黄昏"的自然流转，恰如葛晓音所述："在十句之内经营出宋人横幅山水画的章法"（《山水田园诗派研究》）。而那股贯穿始终的羁旅情思，让自然山水始终浸润着人的温度，印证了李泽厚"人的自然化与自然的人化双向生成"的美学观点（《美的历程》）。

此诗如丹青圣手挥毫泼墨，崖口胜景顿现眼前。王夫之于《唐诗评选》中赞曰："'气冲落日红，影入春潭碧'十字摄尽阴阳昏晓，杜陵（杜甫）写景亦不过如此。"可见其设色之妙。

沈德潜在《唐诗别裁》中独赏其构图精绝："'锦缋''丹青'二句，以人工之巧思状天然之奇绝，此正诗人慧眼所在。"道出诗人化静为动的艺术匠心。

末四句尤见功力，陆时雍《诗镜总论》评其结句："'群峰暗将夕'五字含不尽之致，似谢朓《之宣城》中'苍翠望寒山'句法，而更添羁旅苍茫。"此中时空交融，令读者顿生"望峰息心"之叹。

全诗如展青绿长卷，近人俞陛云在《诗境浅说》中总评："五律能作此壮阔波澜，在盛唐亦属上乘。'气冲''影入'一联，可悬之雁荡、黄山诸峰，为泉石增价。"足见其境界之超迈。