送朔方何侍郎

朔风卷起边塞的黄沙，诗人笔下金戈铁马的豪情与盛唐气象在此诗中交相辉映。此诗当作于开元年间，时值唐朝国力鼎盛，北疆战事频传捷报之际。何侍郎其人虽史载不详，然以"云中使""乘骢往复"观之，当为持节巡察边塞的朝廷重臣。

诗中"河兵守阳月"暗合《汉书·匈奴传》"胡者天之骄子"的典故，而"塞虏失阴山"则化用汉代窦宪燕然勒功的旧事。唐人尚武精神在此展现得淋漓尽致——"拜职随骠"令人想见霍去病少年将军的英姿，"铭功不让"又见班超投笔从戎的壮怀。尾联"歌舞入萧关"以乐景写哀，与王维"大漠孤烟直"异曲同工，将受降的凯旋与边关的苍凉凝练成永恒的史诗瞬间。

当时唐军与突厥、契丹等部族在朔方一带屡有交锋，诗人以史笔为诗笔，将金銮殿上的策勋与阴山脚下的烽火熔铸为五言八句。那些随骢马扬起的尘土里，既有盛唐文人"功名只向马上取"的豪迈，亦暗藏高适"战士军前半死生"的悲悯，恰是开元天宝年间边塞诗特有的双重奏。

朔风卷旌旗，铁马踏冰河的雄浑画卷在字句间渐次展开。诗人以"云中使"起笔，将何侍郎比作穿行云霭的天界使者，乘骢马往来如风的意象，暗合《汉书·苏武传》"云中谁寄锦书来"的典故，赋予使者超凡脱俗的气质。明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞此联"骨气端翔，音节顿挫"，正是捕捉到了诗中跃动的节奏感。

"河兵守阳月"一联展现精妙的时空对仗。阴山与阳月构成地理与天象的宏大坐标系，唐代边塞诗研究专家任文京指出："'失阴山'三字力透纸背，既写胡人丧胆之态，又暗用《木兰诗》'不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾'的反衬手法"。铁衣映寒月的守边将士与仓皇北遁的塞外胡虏，在动静相生中完成史诗性构图。

随骠骑转战、比肩班超的功业书写，延续了盛唐"宁为百夫长，胜作一书生"的尚武精神。清代沈德潜在《唐诗别裁》中评点："'不让班'句如金石掷地，既见汉书班超传'立功异域'之志，复得鲍照'投躯报明主'之概"。诗人以史笔为诗笔，使个人功绩获得历史纵深感。

末联"歌舞入萧关"的凯旋场景，恰似李白《战城南》"洗兵条支海上波"的浪漫变奏。当代学者傅璇琮解道："此句化壮烈为雍容，受降台的肃穆与歌舞队的欢腾形成张力，正如杜甫《闻官军收河南河北》中'白日放歌须纵酒'的酣畅"。全诗在铁血与笙歌的交响中，完成对英雄业绩的礼赞。

全篇贯穿着青铜器铭文般的庄重质感，每个意象都是经过战火淬炼的结晶。明代高棅《唐诗品汇》将其列为"正声"典范，称其"气象宏阔而细节精微，如观吴道子嘉陵江壁画，千里之势尽在尺幅"。这种将个人功业融入历史长河的书写方式，正是盛唐边塞诗最动人的精神底色。

此诗雄浑壮阔，如朔风卷雪，尽显盛唐边塞气象。明代诗论家胡应麟《诗薮》评曰："'河兵守阳月，塞虏失阴山'二句，骨力沉雄，直追汉魏风骨。岑参、高适之亚也。"清人沈德潜《唐诗别裁》更赞其结句："'歌舞入萧关'五字，写尽凯旋之乐，不着一字而风流自见。"

"乘骢往复还"句，王夫之《唐诗评选》特为拈出："着一'骢'字而使者威仪跃然，此所谓'诗眼活，全篇皆活'。"诗中"拜职""铭功"之联，近人高步瀛《唐宋诗举要》称其："对仗精工而气脉贯通，得骈散相生之妙，可见唐人气格。"

末句"旋闻受降日"转折，清代纪昀批点云："如画师泼墨，陡然收束处反见淋漓，此等章法最宜细参。"全篇将边塞战功化作铿锵韵律，恰如陆时雍《诗镜总论》所言："唐人边塞之作，魂在气象，此诗得之矣。"