采莲曲的创作背景
江南的夏日，总是浸润在水汽与荷香之中。六朝至唐，采莲之风盛行，文人墨客常以采莲为题，写尽江南水乡的旖旎风光与人情之美。崔国辅的这首《采莲曲》，正是这一传统的延续与升华。
诗中"玉溆花红发，金塘水碧流"二句，勾勒出一幅明艳的水乡图景。"玉溆"与"金塘"相对，既显采莲地的华美，又暗含富贵气象。而"花红"与"水碧"的鲜明对比，更添画面的生动。这样的描写，既源于诗人对江南水乡的细致观察，也深受六朝乐府民歌的影响。
后二句"相逢畏相失，并著采莲舟"，则笔锋一转，由景及人。采莲女在荷塘相遇，因怕失散而将小舟并靠，寥寥数语，既写出少女的天真烂漫，又暗含情愫初生的微妙心理。这种含蓄的表达，正是唐代文人诗作的典型风格——以简练的语言，传递丰富的情感。
据《旧唐书》记载，崔国辅曾任山阴尉，长期生活在江南。他对采莲习俗的熟悉，使得这首诗虽短小，却充满生活气息。同时，作为开元进士，他的诗风清丽婉约，与当时宫廷诗人的富丽堂皇形成对比，更显其独树一帜的艺术追求。
这首《采莲曲》，既是对江南民俗的生动记录，也是唐代文人追求自然之美、人情之真的艺术写照。它延续了乐府民歌的传统，又以文人特有的细腻笔触，赋予采莲这一寻常劳动以诗意的光辉。