诗词杂曲歌辞·行路难创作背景

暮春的建章宫，金明枝垂地万条，如丝如缕。天宝年间的长安城，盛世帷幕下暗涌着无常的叹息。崔颢以《行路难》为酒樽，盛满宫闱内外的浮沉光影。

一、宫墙内的芳华与寂寥

"九重幽深君不见"道尽盛唐宫廷的华丽囚笼。据《开元天宝遗事》载，玄宗时宫中植奇花异木，"每春暮，车马若狂"。诗中"朝折暮折登玉墀"的细节，恰与《教坊记》所载宫女"攀条折荣"的习俗呼应。那"双双素手剪不成"的素绢花，实为永贞年间宫人应对"禁中惜花"制度的隐喻。

二、长信宫的飘零意象

"一花飞落长信宫"化用汉宫旧事。《三辅黄图》记载长信宫乃失宠妃嫔所居，诗人借汉喻唐，以飞花写宫人命运。天宝后期，杨妃专宠，"六宫粉黛无颜色"（《长恨歌》），此中"长信丽人见花泣"的镜头，恰是万千宫娥的集体写照。

三、昭阳殿的今昔之叹

"我昔初在昭阳时"突然转入第一人称叙事，暗合《乐府解题》所述"行路难"系列"备言世路艰难"的传统。昭阳殿曾为赵飞燕姊妹居所，此处借指得宠时光。安史之乱后，宫廷乐工流散，《明皇杂录》载"梨园弟子白发新"，诗人以"不寤今朝遥相思"作结，将个人遭际升华为整个盛唐的挽歌。

注：此诗创作时间当在安史之乱后，见证者以残花忆盛春，比兴之间尽显《行路难》古题"悲叹人生"的本色。诗中时空交错手法，恰似张萱《捣练图》中那些永远凝固在丝帛上的笑靥。

这首诗以深宫花树为意象，通过时空交错的笔法，展现了宫廷女性从得宠到失宠的情感变迁。金明枝的"万万长条拂地垂"与"花如霰"的绚烂，构建出建章宫极盛的视觉意象。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'四宝宫''朝云殿'的铺陈，实为后文长信宫的冷寂埋下伏笔，形成唐宫诗中典型的盛衰对照结构。"

诗歌的情感转折在"长信丽人见花泣"处达到高潮。任半塘在《教坊记笺订》中特别赞赏这种"以花喻人"的手法："飞花坠长信，既是实景又是象征，将得宠者与失宠者的命运通过自然物象巧妙勾连。"诗中"朝折暮折登玉墀"与"遥相思"形成强烈反差，印证了苏缨在《唐诗的唯美主义》中的解析："'岁岁长相对'的誓言与'今朝遥相思'的现实，道尽了宫怨诗最摧心的时空错位感。"

诗歌的意象系统极具张力。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别提到："'双双素手'与'两两红妆'的暖色调，反衬出长信宫单影只的冷寂，这种群像与个体的对比，深化了'见花泣'的情感冲击力。"而"香风吹入朝云殿"的流动感，恰如葛晓音在《八代诗史》中所言："以风的意象贯穿建章、长信二宫，暗示恩宠的无常与命运的不可自主。"

全诗最动人处在于时空的层递转换。程千帆《古诗考索》指出："从'君不见'的现在时，到'我昔初在昭阳时'的过去时，再到'今朝遥相思'的现在完成时，三种时态交织出宫廷女性完整的生命悲剧。"这种时空艺术，使短短二十句的诗作具备了史诗般的厚重感。

名家点评

明代诗论家陆时雍在《唐诗镜》中评此诗曰：
"崔颢《行路难》以金明枝起兴，忽纵忽收，如游丝袅空。'双双素手剪不成'句最得闺怨神理，非画工所能到。末四句忽转长信宫事，悲欢两照，顿令全篇生秋气。"

清代沈德潜《唐诗别裁》云：
"崔司勋此作，看似咏物，实乃寄兴。建章、长信之间，分明有'人生荣枯无定'八字在。结句'不寤今朝遥相思'，忽作吞咽声，是《行路难》本调。"

近人俞陛云《诗境浅说》析其妙处：
"前十二句极写花枝秾艳，汉宫春色，后八句骤转凄凉。'一花飞落'四字是诗眼，使前文锦绣顿成浮云。崔颢最善此等对比手法，与《黄鹤楼》异曲同工。"

当代学者傅璇琮先生特别指出：
"此诗暗用班婕妤《团扇诗》典而浑化无痕。'朝折暮折登玉墀'与'不寤今朝遥相思'形成时空对仗，盛唐七古中罕见如此精严的意象结构。"