诗词《恩赐乐游园宴》创作背景

开元年间的大唐，正步入盛世的华章。玄宗皇帝于乐游原赐宴群臣，张说奉诏作此诗，以记天子与近臣共沐春光的雅集盛况。

一、地理意象的皇家底色

乐游原地处长安东南，汉时已为皇家苑囿。诗中"汉苑佳游地"既点明宴集场所的历史厚重，又以"轩庭近侍臣"暗喻当下君臣相得的政治气象——彼时张说身居宰相之位，深得玄宗信任，故有"共持荣幸日"之慨。

二、宴饮仪轨的盛世图景

"馔玉颁王篚，摐金下帝钧"二句，实写御宴规格。《唐六典》载三品以上官员可享"金筐宝钿"食器，此处"摐金"正是皇家宴饮礼制的艺术呈现。而"池台草色""宫观柳条"的景物描写，恰与《开元天宝遗事》中"帝于春时宴臣僚于曲江，柳杏为饰"的记载相印证。

三、诗酒风流的政治隐喻

"花绶光连榻"暗含三品以上官员服制特征（据《旧唐书·舆服志》），"朱颜畅饮醇"则化用曹植《箜篌引》"主称千金寿，宾奉万年酬"的宴饮传统。尾联"圣朝多乐事"既颂盛世，亦折射开元前期政治清明的时代特征——此时姚崇、宋璟相继罢相，张说主政推行文治，确如诗中所言"天意每随人"的君臣相得局面。

按：《唐诗纪事》卷十四载此诗作于开元十三年（725）春，时张说任中书令，玄宗于乐游原设宴饯别诸王赴州，诗中"艳阳春"既指自然节令，亦喻开元盛世之象。

这首诗以盛宴游园为背景，展现了唐代宫廷宴饮的华美景象与君臣同乐的和谐氛围。诗人通过精妙的意象组合，将自然春光与人文欢愉融为一体，堪称盛唐气象的微缩画卷。

意象经营如工笔重彩
"池台草色遍，宫观柳条新"二句，以青草、柳条构建出鲜明的空间层次。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别指出，此处草色"遍"写其绵延之态，柳条"新"状其初生之姿，看似平实的白描中暗含对生命力的礼赞。而"花绶光连榻"的细节，被傅璇琮先生在《唐代诗人丛考》中评为"以服饰纹样折射盛世光华"，官员们的绶带在筵席间交相辉映，构成流动的视觉盛宴。

情感表达显双重维度
表层是"朱颜畅饮醇"的欢愉，深层却蕴含"圣朝多乐事"的政治隐喻。程千帆《古诗考索》解析道：诗人将宴饮之乐与"天意每随人"的天人感应思想结合，使普通的游园活动升华为对王朝正统性的诗意论证。这种"以欢宴写太平"的手法，正是开元时期宫廷诗的典型特征。

艺术匠心见诸音律
诗中"馔玉颁王篚，摐金下帝钧"采用双声叠韵技法，袁行霈《中国诗歌艺术研究》盛赞其"金石之声暗合钟磬雅乐"。对仗方面，"汉苑"对"轩庭"、"草色"对"柳条"，工稳中见变化，恰如吴小如《诗词札丛》所言："如园林布局，于严整处显出生机"。

全诗最终完成从物象到心象的升华，正如葛晓音《山水田园诗派研究》所揭示的，唐代宫廷宴饮诗的本质是"将人间欢乐转化为审美形式"。诗人通过有限园景呈现无限春意，使这场君臣同乐的宴会，成为盛唐时代精神的永恒注脚。

名家点评

王夫之《唐诗评选》有云："张说此作，如金茎承露，玉碗盛霞。'池台草色遍，宫观柳条新'十字，写尽禁苑春色，而'天意每随人'五字，更将盛世气象，化作温然可掬的恩宠。"

沈德潜《唐诗别裁》评曰："燕许大手笔，最擅应制。此篇'馔玉''摐金'句，典重而不滞，华贵而不侈。结句'天意随人'四字，曲终奏雅，将君王恩遇与自然春色打成一片，真所谓'盛世元音'也。"

近代学者俞陛云《诗境浅说》中赞叹："'花绶连榻'见簪缨之盛，'朱颜畅饮'摹宴乐之欢。张公以宰相之才运诗家之笔，寻常游宴，写得如钧天广乐。末句尤见功力——以'天意'呼应首句'汉苑'，皇家气象，尽在俯仰之间。"

钱钟书《谈艺录》另具只眼："张说此诗妙在'艳阳春'三字。后文草色柳条、花绶朱颜，皆从此三字生出。唐人应制多板滞，此篇独以流动之笔写富丽之景，'圣朝乐事'云云，竟似真从心底流出，非寻常颂圣套语。"