书阁移年岁，文明难复辞。欢言冬雪满，恨别夏云滋。
外尹方为政，高明自不欺。老人骖驭往，童子狎雏嬉。
日茂西河俗，寂寥东观期。遥怀秀才令，京洛见新诗。
暮春时节，长安城柳絮纷飞如雪。御史台青砖黛瓦的藏书阁内，乔备正将一册册典籍装入樟木箱笼，指尖拂过竹简上斑驳的墨痕，恰似抚过二十年谏官生涯的沟壑。窗外传来新科进士的谈笑声，令他想起永昌元年那个雪夜——彼时女皇诏令重修《周史》，他与徐彦伯、刘知几在烛影摇红中推敲史笔，朱砂批注如红梅绽放在素绢。
岭南道的地图在案头徐徐展开，安邑县丞的任命状压着未干的墨迹。这方曾出过柳宗元《安邑令箴》的河东小邑，此刻在乔备眼中却比洛阳铜驼陌的牡丹更为真切。他特意取来珍藏的薛涛笺，以监修国史特有的严谨，将《东观汉记》的校雠之法与《诗经·七月》的农事歌谣并置抄录。
忽闻童子在外院追逐嬉闹，惊起檐下新孵的雏燕。老御史怔忡片刻，在诗稿末联添上"遥怀"二字。这哪里是思念京洛风物？分明是托付毕生未竟的文心——就如同三年前宋之问南贬时，他在灞桥相赠的那柄题着"日茂西河"的桃木戒尺。
这首诗以时空交错的笔法构筑起深沉的情感脉络。首联"书阁移年岁，文明难复辞"采用《文心雕龙》"岁历绵暧"的典故，将文明传承喻为穿越时光的艰难跋涉。学者周振甫指出，这里的"移"字暗含文明薪火相传的动态过程，而"难复辞"三字则道尽文化传承者的孤独坚守。
颔联"欢言冬雪满，恨别夏云滋"运用对比意象堪称绝妙。冬雪的纯净与夏云的郁热形成感官对冲，正如钱钟书在《谈艺录》中所言："四时景物经诗人点化，皆成心境图谱"。这种"以景写情"的手法，使抽象的离情具象为可触摸的四季轮回。
诗中政教意象的铺陈尤见匠心。"外尹方为政"与"高明自不欺"构成儒家理想的仕宦图景，程千帆《古诗考索》认为此联暗用《论语》"为政以德"之旨，将政治清明与人格高洁熔铸一体。而"老人骖驭往，童子狎雏嬉"的世象描写，恰如叶嘉莹所述："以老少谐乐之景，寄寓政通人和之思"。
尾联"遥怀秀才令，京洛见新诗"将情感推向高潮。袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中特别激赏此联："'遥怀'与'见'形成时空张力，使京城新诗成为连接两地的精神纽带"。这种跨越空间的诗意共鸣，正是盛唐赠别诗的典型特征。
全诗在艺术上呈现出"气象浑厚"的盛唐风骨。傅璇琮先生曾评点此作："将个人情谊升华为文化传承的集体记忆，在离别的怅惘中始终保持着精神的明亮。"这种哀而不伤、怅而不悲的情感把控，使得寻常送别具有了穿越时空的永恒魅力。
昔人论诗，谓"子昂《感遇》如青霞入赏，白鹤闻空"，今观此《送乔安邑备》五言，亦得其神髓而自出机杼。王渔洋《带经堂诗话》有云："唐人送别诗贵在气象浑成，意与境偕。"此作正复如是。
"书阁移年岁"一联，纪晓岚《瀛奎律髓刊误》评点曰："起笔便见唐人法度，'移'字炼得极静，'难复'二字又带出无限怅惘，似淡实浓。"冬雪夏云之对，沈德潜《唐诗别裁》中曾赞："四时更迭在俯仰之间，欢恨交织处最见笔力。"
中二联尤显功力。钱锺书《谈艺录》论及此类句式时言："外尹为政而不欺，老人驭往而童嬉，仕宦气象与田园趣味相激荡，此盛唐诗人独擅之章法。"末联"遥怀"二句，冒春荣《葚原诗说》谓其："结得悠然，如钟磬余音绕梁，京洛新诗之想，更拓开一层境界。"
近人叶嘉莹先生《迦陵论诗丛稿》总评此诗："深得王孟一派清远之致，而'日茂西河俗'句又见杜工部社会关怀。以简净之笔写离合之情，在初盛唐之交可谓别开生面。"
河朔人无岁，荆南义廪开。将兴泛舟役，必仗济川才。 夜月临江浦，春云历楚台。调饥坐相望，绣服几时回。
相宅隆坤宝，承家占海封。庭中男执雁，门外女乘龙。 鸣玉游三省，摐金侍九重。一朝宾客散，留剑在青松。
塞上绵应折，江南草可结。欲持梅岭花，远竞榆关雪。 日月无他照，山川何顿别。苟齐两地心，天问将安说。
离筵非燕喜，别酒正销魂。念汝犹童孺，嗟予隔远藩。 津亭拔心草，江路断肠猿。他日将何见，愁来独倚门。
齐公生人表，迥天闻鹤唳。清论早揣摩，玄心晚超诣。 入相廊庙静，出军沙漠霁。见深吕禄忧，举后陈平计。...
画作飞凫艇，双双竞拂流。低装山色变，急棹水华浮。 土尚三闾俗，江传二女游。齐歌迎孟姥，独舞送阳侯。...