暮色中的深渡驿，恰是唐代宗大历年间一个秋日的剪影。彼时宦游荆楚的诗人张继，正沿着长江水道缓缓东行，江雾弥漫处，这座始建于南朝的古驿在霜露中若隐若现。青石板阶上还留着前朝使臣的马蹄痕，而廊柱间的漆色早已被江风剥蚀成斑驳的史册。

诗人系舟登岸时，白露正凝结在驿庭的衰草上。这座见证过无数离别的驿站，此刻在秋声中更显岑寂。推开发出吱呀声响的木质阁门，月光竟如唐代宫廷的冰绡帐般垂落床前——这"洞房"原是驿馆最幽深的客房，南朝江总曾在此写下"月光移数尺，方知夜已深"的句子。江流在悬崖下呜咽，与竹簟下的辗转形成奇妙的共鸣。

五更将尽时，寒猿的哀啼自巫山余脉传来，惊醒了驿楼檐角沉睡的铜铃。几点流萤掠过《水经注》记载的"古驿层楼"，恰似安史之乱中离散的宫人提灯寻觅旧梦。诗人披衣而起，看见院中百年银杏正簌簌坠落金叶，每一片都写着庾信《哀江南赋》的残句。这满目摇落之景，终让羁旅愁思与历史沧桑在晨光中完成了最后的唱和。

暮色中的深渡驿，被诗人用五言律诗定格成永恒的秋夜画卷。首联"旅泊青山夜，荒庭白露秋"以水墨般的笔触铺陈时空，青山与白露构成冷色调的视觉对撞，宋代诗论家刘辰翁曾评此"十字中含万里倦游意"，"荒庭"二字尤见功力，既实写驿站的萧索，又暗喻诗人漂泊无依的心境。

颔联"洞房悬月影，高枕听江流"转入微观视角，明代文学家钟惺在《唐诗归》中盛赞其"幽寂之趣，溢于言表"。月影悬于幽深内室，与枕畔江流声形成动静相生的意境，清人黄生《唐诗摘钞》指出："听江流三字，写尽旅人孤枕不寐之状"。月光与江水的意象交织，构建出透明而清冷的空间质感。

颈联"猿响寒岩树，萤飞古驿楼"将听觉与视觉双重意象推向极致。猿啸穿透寒林，萤火点缀古楼，清代学者何焯在《义门读书记》中称此联"物色与羁情俱到"，寒猿的哀鸣与流萤的微光形成声光交织的蒙太奇，暗合《楚辞》"猿啾啾兮狖夜鸣"的悲凉意境。

尾联"他乡对摇落，并觉起离忧"将物候变迁与心理震颤完美融合。宋代诗论家范晞文《对床夜语》特别推崇"并觉"二字："非久客不知其妙"，落叶纷飞触发离愁的描写，与屈原"悲哉秋之为气也"的抒情传统一脉相承。唐代诗评家皎然在《诗式》中称此类结句"情在言外，旨冥句中"，将羁旅愁思升华到生命意识的层面。

全诗以白露、江流、猿啸、萤火等意象编织成精密的意境网络，清代《唐宋诗醇》评其"炼字炼句，归于自然"，每个意象都承载着双重功能：既描绘实景，又象征飘零。这种"即物即心"的创作手法，正是盛唐山水诗向中唐抒情诗过渡的典型代表，在杜甫《旅夜书怀》与李商隐《宿骆氏亭》之间架起艺术桥梁。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五字如珠，串起秋夜旅怀，'洞房悬月影，高枕听江流'二句，尤得静夜神理。月影悬而心绪亦悬，江流急而离思更急，字字皆作双关语。"

近代学者俞陛云于《诗境浅说》中评点："'猿响'、'萤飞'一联，以动衬静，荒寒之境全出。猿声在树，萤火穿窗，不写愁而愁自现，此盛唐手法之妙也。末句'并觉'二字，将客心与秋色打成一片，较之直言思乡，更觉蕴藉风流。"

国学大师钱钟书先生曾将此诗与庾信《小园赋》相较："'荒庭白露秋'五字，抵得半部《小园赋》。白露在庭，是眼中景；白露在心，是客中情。唐人善用寻常字眼作不寻常搭配，此即典型。"