创作背景

开元年间的一个暮春，张九龄在杭州刺史任上与友人赵侍御同游西湖。彼时朝堂风波未息，诗人因直谏忤旨而自请外放，偏荒之地反成了心灵栖所。

薄雾中的南岘山轮廓如黛，与西湖烟波构成水墨长卷。夜半推窗时，钱塘江月悄然浸透案上诗笺；晨起卷帷际，葛岭云霞正缠绕着刺史官邸的飞檐。远山起伏似凝固的浪涛，而真正的潮水却在苕溪转弯处，将天汉星辰也搅碎成粼粼银箔。

诗人与赵侍御并辔行过西泠松径，画舫穿过三潭印月的水纹。那些被贬谪的郁结，此刻都消融在"水色千里辨"的澄明里——他们从六朝谢客的山水诗中，重新打捞出了超越荣辱的生命姿态。当发现岸柳新萌的绿意已更替了去岁枯枝，张九龄忽然领悟：这"绿壤发欣颜"的生机，恰似《尔雅》虫书篆字般，用自然密码记录着永恒轮回。

在宦海沉浮的间隙，这场文人雅集成了精神救赎。诗人以贾谊《鵩鸟赋》的典故作结，将长沙太傅的忧愤转化为"荣辱两都遣"的豁达。那些被西湖春水濯洗过的词句，最终超越了具体的历史困境，成为盛唐山水诗中最温润的玉璧。

这首诗以隐逸山水为表，以宦海沉浮为里，在看似恬淡的笔触下涌动着复杂的人生况味。张说将西湖与南岘对举，构建出宏阔的时空坐标系——"险式压西湖"以山势拟怒涛，暗合《水经注》"惊涛拍岸"的雄浑；"侨庐对南岘"则化用谢朓"余霞散成绮"的澄明，形成刚柔相济的意境张力。

诗中意象群呈现精妙的二元结构：江月与山云构成垂直空间（"夜楼江月入，朝幌山云卷"），远涛与斜汉形成水平延展（"山势远涛连，江途斜汉转"）。这种多维度的空间书写，恰如葛晓音在《山水田园诗派研究》中所指出的："盛唐诗人善用几何式构图，将自然景物转化为心灵秩序的投影。"尤其"虚声万籁分，水色千里辨"二句，以通感手法达成《文心雕龙》推崇的"视通万里，听含八荒"的艺术效果。

情感脉络方面，诗歌经历了从避世到超然的升华。开篇"苟忘风波累"用《庄子》典故作盾牌，中段"坐啸予多暇"效仿嵇康《幽愤诗》的孤傲，至尾联"荣辱两都遣"则达到王弼注《老子》"和光同尘"的境界。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别激赏这种情感处理："张说将贬谪之痛转化为山水之乐，不是简单的逃避，而是对生命困境的诗意超越。"

诗中的时间意象尤具深意。"春露泫"对应《楚辞》"朝饮木兰之坠露"，"绿壤发欣颜"暗合陶渊明"木欣欣以向荣"，这种季节轮回的书写，实则是用自然永恒反衬人生短暂。罗宗强在《隋唐五代文学思想史》中分析："盛唐诗人常通过时空对照，完成对现实挫折的精神突围。"结句"请从三已心"用《论语》"三已之"典故，将宦海沉浮最终升华为对儒家"用之则行，舍之则藏"理想人格的践行。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："张说此作，如孤鹤排云，清响彻九天。其写景则远岫含烟，摹情则冰壶映月，'夜楼江月入，朝幌山云卷'十字，已摄尽钱塘形胜。"

桐城派大家方苞尤赏其哲思："'上世时难接，古人情可选'二句，**以金石之笔发幽渺之思，较之陶公《饮酒》更见宦海沉浮之叹。**至若'请从三已心'结句，犹见曲江风度。"

近代词学大师龙榆生《唐宋诗举要》评点："**通篇如织锦回文，'险式压西湖'四句以画境入诗，'山势远涛连'则化静为动，直追王摩诘'江流天地外'之妙。**张说以台阁之体运山水清音，此篇可谓珠玉在前。"

王国维《人间词话》补评："'绿壤发欣颜，华年助虫篆'十字最耐寻味，将《楚辞》草木意象与《尔雅》训诂之学熔铸一炉，非寻常写景之笔，实见曲江公以学术滋养诗心之独绝处。"