开元年间的大唐，正步入盛世的流光。彼时朔方节度使王晙奏请北伐后突厥，玄宗命兵部尚书赵彦昭为朔方道大总管，统兵出征。张说这首壮行诗，便作于长安城外的灞桥烟柳之下。

史载赵彦昭乃景龙年间进士，曾以"文翰历台省"入相，此番以尚书之尊执掌戎机，恰是盛唐文人出将入相的典型。诗中"提剑荣中贵"暗合其"户部侍郎同平章事"的身份，"衔珠盛出师"则对应《旧唐书》所载"赐紫金鱼袋"的殊荣。那日华光照耀的组练甲胄，分明映照着开元二年（714年）玄宗亲授节钺的煊赫仪仗。

诗人以"紫塞""白云"对举，化用《古今注》"秦筑长城土色紫"的典故，将地理的苍茫与职司的崇高熔铸一炉。横戈马上之际，犹见"梅花吹别引"的雅致——这恰是盛唐边塞诗特有的气度，金戈铁马与阳关三叠竟可同气相应。《唐诗纪事》载赵彦昭"工诗好琴"，张说特以"杨柳赋归"相期，既合折柳送别古意，又暗含《诗经·采薇》的凯旋之思。

当时九姓铁勒尚在漠北盘桓，而诗中"虏地河冰合"的凛冽，实则是以《汉书·匈奴传》"秋马肥，大会蹛林"的典故意象，为这场承载着天宝之前最后拓边理想的北伐，蒙上一层华美而苍凉的光晕。

这首诗以雄浑的笔触勾勒出盛唐时期北伐将士的豪情壮志，通过密集的军事意象与自然风物的交织，构建出刚柔相济的艺术境界。

意象经营如金戈映日
"日华光组练，风色焰旌旗"二句尤为精妙，中国社会科学院文学所研究员蒋寅指出："诗人将铠甲（组练）与旌旗置于日光与风色的动态光影中，金属反光如日华流动，旌旗翻卷似火焰升腾，静态装备顿生磅礴气势"。紫塞（长城）、白云司（兵部）等典故的运用，既显军事行动的庄严性，又暗含"天人相应"的古典美学。末联"梅花吹别引，杨柳赋归诗"则突然转入婉约，复旦大学教授陈尚君认为此乃"盛唐边塞诗特有张力——铁血征程与春闺柔肠的二元统一"。

情感抒发似层波叠浪
全诗情感脉络呈递进式发展。开篇"虏地河冰合"的严酷环境描写，奠定肃杀基调；至"提剑荣中贵"六句，北京大学教授葛晓音分析称："通过'荣''盛''光''焰'等饱和色彩词汇的堆叠，形成情感洪流，展现唐军气吞山河的威势"。而横戈马上、投笔从戎的细节，恰如陕西师范大学教授霍松林所言："捕捉到盛唐文人'功名只向马上取'的集体心理"。结尾处折柳赠梅的温情，则被《唐代文学史》评为"在铁血画卷上勾勒的柔情线条，暗示将士对家国的双重忠诚"。

时空架构具史诗品格
诗中暗含精妙的时空转换：从"河冰合"的北伐时令，到"赋归诗"的凯旋想象，南京大学莫砺锋教授特别激赏这种"以瞬间动作包容时间纵深的写法"。"兵连紫塞路"的空间延展与"杨柳赋归诗"的时间展望相呼应，中国人民大学教授冷成金认为此手法"突破征行诗的现场局限，赋予作品纪念碑式的史诗感"。这种时空处理方式，正是盛唐边塞诗区别于其他时期同类作品的重要特征。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言排律之工，莫过于此。'日华光组练，风色焰旌旗'二句，壮采飞动，直摩盛唐之垒。"其评点着眼于诗歌对仗之精工与气象之雄浑，可谓的评。

近代学者高步瀛在《唐宋诗举要》中则从用典角度赏析："'白云司'用黄帝典故，'投笔'取班超事，皆自然浑成。末联以'梅花''杨柳'柔笔收束铁马金戈，刚柔相济，深得诗家三昧。"

当代文学史家袁行霈先生特别推崇诗中时空处理："'虏地''边城'的空间延展与'日华''风色'的光影流动，构成恢弘的立体画卷。结句归思与出征形成情感张力，较之单纯颂战更显人文厚度。"

明末清初诗论家王夫之《姜斋诗话》有云："唐人边塞诗贵在气象，此篇'兵连紫塞路，将举白云司'十四字，便抵得《吊古战场文》数百言。"此论揭示该诗以少总多的艺术特质。

艺术特色总评：

1. 对仗技法："河冰合"与"备此时"形成因果对，"紫塞路"与"白云司"构成色彩对
2. 意象组合：将"组练""旌旗"等军事意象与"梅花""杨柳"等自然意象熔于一炉
3. 情感节奏：由"提剑""横戈"的激昂转为"吹别引""赋归诗"的深婉，张弛有度