昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。
移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。
一挥氛沴静，再举鲸鲵灭。于兹俯旧原，属目驻华轩。
沉沙无故迹，减灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。
世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。
唐武德元年（618年），秦王李世民率军于浅水原大破西秦霸王薛举十万雄师，此役堪称初唐定鼎关键之战。薛举割据陇西，其军"骁勇善骑射"，曾使唐军初战受挫。李世民以"深沟高垒"之策疲敌，待其粮尽气衰时，亲率精骑如"惊电"突袭，终在长武城一带决胜，实现"营碎落星沉"的辉煌战果。
贞观七年（633年），已成为帝王的李世民巡幸旧战场，见"沉沙无故迹"而兴怀。此时大唐已现贞观之治端倪，诗人以"心随朗日高"的双关意象，既追忆当年金戈铁马的少年意气，又暗喻当下清明政局的胸襟。战地残留的"减灶残痕"与眼前"浪霞穿水净"的宁静形成时空对话，最终升华为"抚躬聊自适"的哲思。
诗中军事意象群（提戈、移锋、转战）与自然意象群（秋霜、横云、峰雾）交织，形成刚柔相济的审美张力。"惊电起""长河决"的动态描写，实为《孙子兵法》"其疾如风，其徐如林"的诗化呈现。末段"世途亟流易"的感慨，折射出帝王诗人对创业与守成的深刻体悟。
李世民这首雄浑壮阔的战争诗篇，以雷霆般的笔力再现了浅水原之战的恢弘气象。开篇"昔年怀壮气"四句如金石交鸣，学者傅璇琮在《唐代诗歌史论》中盛赞其"以秋霜朗日为喻，将少年天子的英武气概与高洁志向熔铸成不朽的意象"。提戈仗节的动态描写与心志的静态比喻形成张力，构筑起一个立体化的英雄形象。
诗中军事意象的运用堪称典范。"移锋惊电起"至"阵卷横云裂"六句，钱钟书在《谈艺录》中指出："连用电闪、河决、星沉、云裂四种天象喻战事，将抽象的战阵交锋具象为自然界的磅礴力量"。特别是"营碎落星沉"一句，袁行霈《中国诗歌艺术研究》评其为"以星陨喻营溃，既显战场之壮阔，又暗含天人感应之思"。这种将军事行动升华为宇宙图景的写法，折射出初唐文学特有的宏大气象。
转折处"于兹俯旧原"以下八句，叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中解析道："视角从回忆转入现实，沉沙减灶的战场遗迹与霞雾莲峰的山水意象形成时空对话"。其中"浪霞穿水净"被王国维《人间词话》引为典范："着一'穿'字而境界全出，将战争记忆溶解在自然之美中"。这种虚实相生的手法，使血腥战场升华为审美对象。
结尾四句的哲理升华尤见功力。莫砺锋在《唐诗流变论》中强调："'世途亟流易'的慨叹，将个人战功置于历史长河中审视，展现出一位成熟政治家的历史意识"。而"抚躬聊自适"的结语，罗宗强《隋唐五代文学思想史》认为："既保持帝王气度，又流露文人情怀，这种双重性是李世民诗歌最动人的特质"。
全诗在艺术结构上呈现出完美的螺旋上升：从出征豪情到激战场面，从战后巡视到历史沉思，最终回归心灵自适。霍松林《唐诗鉴赏集》总结道："此诗实现了军事史诗与个人抒情诗的完美统一，其意象之壮美、情感之深沉、哲理之透彻，堪称唐代边塞诗的先声之作"。
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗曰：
"太宗此作，骨力雄健处犹带六朝锦色，而'心随朗日高，志与秋霜洁'十字，已开盛唐气象。其转笔'营碎落星沉，阵卷横云裂'，真如金戈破空而来，令人想见虎牢关前剑气凌霄之概。"
近代学者钱钟书在《谈艺录》中特别赏析其空间转换：
"从'提戈仗节'的实景到'峰雾抱莲'的虚境，如展吴道子地狱变相图，战地残痕与自然禅意竟在尺幅中相生相克。'沉沙''减灶'二句尤见史笔，非身经百战者不能道此。"
日本汉学家吉川幸次郎在《中国诗史》中评其双重时空：
"此诗最妙处在'世途亟流易，人事殊今昔'的顿挫——前十八句如铁马冰河倾泻而下，至此忽作渊渟岳峙之态。唐人战争诗得此'俯仰今昔'之法，遂有杜少陵《蜀相》等杰作。"
当代文学教授叶嘉莹以诗心解构：
"末句'抚躬聊自适'五字，将帝王霸业化入生命哲思。那些'惊电''长河'的激烈，终在'浪霞穿水净'中完成审美的沉淀，此即王静安所谓'诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外'的绝佳例证。"
残云收翠岭，夕雾结长空。带岫凝全碧，障霞隐半红。 仿佛分初月，飘飖度晓风。还因三里处，冠盖远相通。
春晖开紫苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光。 日丽参差影，风传轻重香。会须君子折，佩里作芬芳。
岸曲丝阴聚，波移带影疏。还将眉里翠，来就镜中舒。
暧暧去尘昏灞岸，飞飞轻盖指河梁。云峰衣结千重叶， 雪岫花开几树妆。深悲黄鹤孤舟远，独叹青山别路长。...
禁苑春晖丽，花蹊绮树妆。缀条深浅色，点露参差光。 向日分千笑，迎风共一香。如何仙岭侧，独秀隐遥芳。
夏律昨留灰，秋箭今移晷。峨嵋岫初出，洞庭波渐起。 桂白发幽岩，菊黄开灞涘。运流方可叹，含毫属微理。