创作背景

唐高宗龙朔二年（662年），年轻的骆宾王初入仕途，奉教赴九成宫途中写下这首五言排律。彼时大唐正值贞观遗风与永徽之治的交汇期，九成宫作为太宗时期营建的离宫，承载着帝国鼎盛期的荣光。

诗人以"委质承仙翰"开篇，暗合其以文章见召的际遇。当时骆宾王刚通过道王李元庆府属的考核，此番奉命赴麟游县九成宫，实为寒门士子难得的仕进之机。"从梁游"用典梁孝王文人集团，既点明侍从身份，又暗藏对汉代文士风流的追慕。

诗中"桑柘""禾黍"的丰茂景象，恰是贞观以来"稻米流脂粟米白"的盛世余韵。而"雨馀林气静"的黄昏意境，隐约透露出诗人矛盾心境——既怀"奉麾盖"的功业期许，又有"倦飘蓬"的羁旅愁思。这种张力正是初唐庶族文人典型的精神写照：在帝国扩张的宏大叙事中，个体生命仍要面对"行役"的艰辛。

九成宫所在的陇右道，本是隋炀帝西巡故地，唐王朝在此营建离宫更具象征意义。骆宾王此行沿着渭河谷地西进，途中所见"迥眺穷原泽"的辽阔，恰与其胸中激荡的仕途憧憬形成地理与心理的双重映照。这首早期诗作已展露其"神韵缥缈"（胡应麟语）的特质，为后来《帝京篇》等宏篇巨制埋下伏笔。

这首诗以奉诏赴九成宫途中的见闻为线索，展现了初唐宫廷诗人对自然景物的敏锐捕捉与复杂宦游心绪的交织。全篇以"驱-眺-倦-慰"为情感脉络，在工整的骈俪对仗中透露出含蓄深沉的生命体验。

意象经营颇具匠心。诗人以"桑柘""禾黍"构建农耕文明的安稳图景，又用"丛桂岩"象征隐逸理想，与"飘蓬陌"的羁旅现实形成张力。特别是"雨馀林气静，日下山光夕"二句，被傅璇琮评为"得陶渊明田园诗之神髓，在六朝藻绘习气中透出清新之气"（《唐代诗人丛考》）。雨后的澄明与夕照的温润，既是实景描摹，又暗喻诗人暂时超脱公务的精神状态。

情感表达层次丰富。开篇"委质""祗命"显恭敬，而"长驱""迥眺"见豪情，至"未攀""犹倦"转惆怅，终以"奉麾""慰劳"作收束。葛晓音指出这种起伏"典型体现了初唐应制诗中个人情感的渗透"（《山水田园诗派研究》）。诗人将奉命行役的庄严感与倦游思归的私情巧妙融合，在"慰此劳行役"的结句中，罗宗强认为"既有对皇恩的感激，又暗含对宦途艰辛的体认"（《隋唐五代文学思想史》）。

艺术手法上承六朝而下开盛唐。诗中"郁郁""油油"的叠字运用，承袭《诗经》传统；"穷原泽""下山光"的空间拓展，则预示王维山水诗的构图意识。袁行霈特别称道其"在严格的对偶中保持行云流水之势，体现初唐律化进程中的活法"（《中国文学史》）。这种既恪守宫廷诗规范又注入个人体验的创作姿态，正是该诗在文学史上的独特价值。

此篇《奉教追赴九成宫途中口号》乃初唐"绮错婉媚"诗风的典范，上官仪以"绮错婉媚"著称，此诗可见其"音韵清亮""藻思绮合"之特色（《旧唐书·上官仪传》）。明代胡震亨《唐音癸签》评其诗"如璇闺静女，暗佩微闻"，此作尤得其中三昧。

"雨馀林气静，日下山光夕"二句，王夫之《唐诗评选》盛赞："体物入微，得静观之妙，六朝遗响而唐调始开。"其构句之精工，令人想见谢朓"馀霞散成绮"之笔意，而"静"字尤见炼字之功，钱锺书《谈艺录》谓此乃"唐人由物及心之转关"。

诗中"郁郁""油油"叠字运用，沈德潜《唐诗别裁》称："承《诗经》'维叶萋萋'之法，状物如在目前。"而"长驱历川阜，迥眺穷原泽"之对仗，方回《瀛奎律髓》评为："骨气端翔，已具盛唐气象。"末联"行当奉麾盖"云云，纪昀《阅微草堂笔记》谓其"结得雍容，不失台阁体度"。

要之，此诗虽为奉制之作，然"以画入诗，移步换景"（闻一多《唐诗杂论》），在宫廷诗的框架中，已隐约可见山水田园诗的清芬。清代吴乔《围炉诗话》论上官仪诗"如初日照林，光影参差"，正可为此诗注脚。