上蔡应初击，平冈远不稀。目随槐叶长，形逐桂条飞。
汉月澄秋色，梁园映雪辉。唯当感纯孝，郛郭引兵威。
此诗当为唐代咏物诗之遗韵，考其意象，"上蔡"典出《史记·李斯列传》"牵黄犬出上蔡东门"之典，暗含世事无常之叹；"梁园"则指汉代梁孝王刘武之离宫，为枚乘、司马相如等赋家云集之地。两处历史地理意象的并置，构建出时空交错的苍茫感。
贞观年间，太宗于禁苑豢养祥瑞白兔，每逢中秋设"月兔诗会"。张九龄《千秋金镜录》载："贞观十七年，得白兔于玄武门，毛色胜雪，目赤如丹。"诗人或亲睹此瑞兽，遂以"槐叶""桂条"摹其灵动之态，更以"汉月""梁园"拓开历史纵深。
诗中暗藏三重时空：
"郛郭引兵威"句颇值玩味。《新唐书·五行志》载："白兔见，主兵息。"诗人或借兔喻指当时唐与突厥之战事，以祥瑞之兆暗颂"偃武修文"之治世理想。此正合初唐宫廷诗"体物写志"之传统，物象之中自有乾坤。
这首咏物诗以精妙的意象群构建起兔的双重象征体系，既展现自然生灵的灵动之美，又暗含历史典故的深沉寄托。唐代诗论家司空图在《二十四诗品》中强调"超以象外，得其环中"，恰可诠释此诗物我交融的艺术境界。
"槐叶长"与"桂条飞"的意象组合堪称诗眼。宋代《苕溪渔隐丛话》特别指出："草木意象最见唐人咏物功力"，诗人通过槐叶的婆娑与桂条的摇曳，将兔耳的动态美转化为视觉上的韵律美。这种化静为动的手法，正如清代沈德潜《说诗晬语》所赞："状难写之景如在目前"。
诗中时空转换极具匠心。白天"平冈远不稀"的旷达视野，到夜晚"汉月澄秋色"的澄明境界，形成张戒《岁寒堂诗话》所称道的"气象氤氲"之感。梁园雪辉的典故运用，暗合严羽《沧浪诗话》"诗有别材，非关书也"的创作理念，将历史厚重感自然融入景物描写。
尾联"纯孝"意象的突转最具深意。明代胡应麟《诗薮》曾言："唐人咏物，卒章显志而不失其婉"。此处用李斯"上蔡东门逐狡兔"典，既呼应首联"上蔡"起兴，又以"郛郭兵威"的壮语完成从柔美到刚健的风格转换。清代学者何焯在《义门读书记》中盛赞这种写法："如观公孙大娘舞剑器，始如雷霆收震怒，罢如江海凝清光"。
全诗情感脉络呈螺旋式上升，从对自然之兔的怜爱，升华为对历史人物的追怀，最终落脚于儒家孝道的礼赞。这种情感结构正暗合王夫之《姜斋诗话》"以乐景写哀，以哀景写乐"的辩证美学，在唐代咏物诗中独树一帜。
此作以精微之笔触勾画灵兔神韵，诚如沈德潜《唐诗别裁》所云："咏物诗贵在得神，此篇'目随''形逐'二句，已摄玉兔之魂。"首联化用李斯"上蔡苍鹰"典故，以"初击"状兔之警觉，钱锺书《谈艺录》评曰："'平冈远不稀'五字，写尽狡兔三窟之象，非深谙画理者不能道。"
颔联尤见巧思，朱光潜在《诗论》中赞叹："槐叶喻耳，桂条拟足，不着一'兔'字而形态自现，此乃六朝咏物遗法。"颈联转出月魄雪辉之境，王国维《人间词话》所谓"造境"之笔，陈寅恪更指出："'汉月''梁园'暗含蟾宫、梁苑双重意象，使小物得大境界。"
末联忽翻庄语，马茂元《唐诗选》注云："结句以纯孝兵威作收，乍看突兀，实暗用周文王吐子成兔传说，使全篇顿生忠孝厚重之气。"袁行霈《中国诗歌艺术研究》总评此诗："体物入微而寄托遥深，在唐代咏兔诗中当推第一。"
妙迹蔡侯施，芳名左伯驰。云飞锦绮落，花发缥红披。 舒卷随幽显，廉方合轨仪。莫惊反掌字，当取葛洪规。
英英大梁国，郁郁秘书台。碧落从龙起，青山触石来。 官名光邃古，盖影耿轻埃。飞感高歌发，威加四海回。
闤闠开三市，旗亭起百寻。渐离初击筑，司马正弹琴。 细柳龙鳞映，长槐兔月阴。徒知观卫玉，讵肯挂秦金。
宠服当年盛，芳魂此地穷。剑飞龙匣在，人去鹊巢空。 簟怆孤生竹，琴哀半死桐。唯当青史上，千载仰嫔风。
汉祀应祥开，鲁郊西狩回。奇音中钟吕，成角喻英才。 画像临仙阁，藏书入帝台。若惊能吐哺，为待凤凰来。
天马本来东，嘶惊御史骢。苍龙遥逐日，紫燕迥追风。 明月来鞍上，浮云落盖中。得随穆天子，何假唐成公。