诗词饯薛大夫护边创作背景

朔风卷起边关的黄沙时，长安城的柳色正拂过贞观年间的旌旗。唐王朝的疆域向西北延伸，却始终与突厥、吐蕃等部族在陇右道展开拉锯。薛仁贵之子薛讷，以左羽林大将军衔受命护边，正是这段历史的注脚——开元二年（714年），吐蕃十万铁骑寇临洮，这位将门虎子率军迎敌，在武阶驿成就了"三河勇士裂金甲"的传奇。

诗人以星象为笔，蘸着盛唐的磅礴墨色，在纸帛上勾勒出壮行场景。"星芒动"暗合《汉书·天文志》"星摇者民劳"的典故，而"月晕空"则化用《孙子兵法》"月晕而风"的兵象，将天象与军阵交织成恢弘画卷。犀皮箭囊与象牙雕弓的细节，源自《唐六典》记载的"一品武官弓弰饰以金玉"，不动声色地昭示着薛大夫的尊崇身份。

当笔锋转向"三河""六郡"的征战轨迹时，陇西地理便从诗行间隆起山脉。汉代赵充国曾称"凉州六郡精骑冠天下"，此刻都化作薛讷麾下铁流。尾联的"燕然勒功"意象，既是班固《封燕然山铭》的遥远回声，更是对开元盛世武功文治的期许——诗人仿佛看见新的纪功碑正在焉支山巅沐浴晨光，而他的诗句，正成为铭文最初的草稿。

这首诗以雄浑的笔触勾勒出边塞将领的英姿与战场风云，通过密集的军事意象群和时空交错的叙事手法，构建出壮阔的边塞画卷。

首联"荒隅时未通，副相下临戎"采用《诗经》"薄伐猃狁，至于太原"的典故笔法，以"荒隅"与"副相"的悬殊对比凸显中央对边陲的重视。胡震亨在《唐音癸签》中特别推崇此联"起得陡健"，认为这种突兀的时空转换继承了鲍照"羽檄起边亭"的叙事张力。

颔联"授律星芒动，分兵月晕空"化用《淮南子》"星芒而军忧"的天象学说，形成精妙的互文结构。葛晓音教授指出，此处将星月意象军事化的手法，与李益"北斗七星高"有异曲同工之妙，使自然天象成为战争预兆的隐喻载体。

腰联"犀皮""象齿"的器物描写颇具南朝徐陵绮丽之风，但"三河勇""六郡雄"的豪语又回归汉乐府气骨。袁行霈《中国文学史》认为这种"刚柔相济"的笔法，正是初唐边塞诗"脱齐梁而未尽"的典型特征。罗宗强先生更指出"决胜""长驱"的流水对，暗含《孙子兵法》"其疾如风"的战术思想。

尾联"登山窥代北"至"抽毫颂武功"构成完整的叙事闭环，钱志熙教授在《唐诗近体源流》中盛赞其"以班固燕然勒石典收束全篇，使个人功业升华为历史记忆"。特别是"伫见"二字，既含期待又带确信，将盛唐文人"功名只向马上取"的集体心态展现得淋漓尽致。

全诗在情感表达上呈现出三重递进：首二联的肃杀凝重，腰联的昂扬奋发，尾联的从容自信，恰如闻一多所言"如听琵琶曲，初为《郁轮袍》，终作《破阵乐》"。这种情感脉络的演变，折射出初盛唐之交士人阶层从军报国心态的微妙变化。

此篇《饯薛大夫护边》乃盛唐边塞诗之圭臬，钱仲联先生《梦苕庵诗话》评曰："'授律星芒动，分兵月晕空'二句，以天象喻兵势，星月交辉处自见雷霆万钧之力，较之岑参'旌头夜落捷书飞'更添三分天授神威。"

袁行霈《中国诗歌艺术研究》尤赞其器物描摹之妙："'犀皮''象齿'之句非止状物精工，更将胡汉交融之气度、盛唐器物之华美熔铸为精神铠甲，较王昌龄'黄金百战穿金甲'别具雍容气象。"

叶嘉莹先生《迦陵论诗丛稿》点明结句深意："'燕然勒铭'之典经'抽毫颂功'二语点化，既见班固《封燕然山铭》的史笔庄严，复得鲍照'握笔从戎'的诗人豪情，真所谓'刚健含婀娜'也。"

施蛰存《唐诗百话》总评此诗气象："全篇如观吴道子绘嘉陵山水，自'荒隅'起笔至'辽东'收势，千里烽烟尽收尺幅。三河六郡之勇、登山屈指之谋，皆在骈俪句法中化作金戈铁马的交响。"